张艺谋电影PPT.ppt

张艺谋电影;中 国 电 张 影 领 艺 军 人 谋 物;生平简介;个人履历;作品列表（电影）;2002：《英雄》 导演 2004：《十面埋伏》 导演 2005：《千里走单骑》 导演 2006：《满城尽带黄金甲》 导演 2009：《三枪拍案惊奇》 导演 2010: 《山楂树之恋》 导演 2011： 《金陵十三钗》导演 2014： 《归来》 导演 2015： 《长城》导演;其他作品;电影主要获奖 ;电影发展历程;三个阶段;第一阶段1982-1991;张艺谋风格： 主题： 历史的叛逆、个性的宣扬。张艺谋的早期作品侧重对历史与现实的反叛，创造了“宅院中国”的文化寓言模型，张艺谋的电影继承了中国“五四”新文化运动的反孔精神、反封建精神,表达了对封建专制和伦理道德的批判,不仅具有了当代意识,同时还有弘扬民族文化、讴歌鲜活人性的意义。在张艺谋的影片里常常涉及到伦理、道德、传统及文化与人性的冲突。 艺术特征： （1）“电影视听语言的现代化”。张艺谋具有全新的电影意识，不只是依靠故事性、情节性拍电影，而是更多地靠画面构图、光影、色彩、音乐、镜头的视角、运动等因素拍电影。讲究大块面的画面结构、构图精致、色彩渲染浓厚、以红色为基调、造型追求“风格化”、“奇观化”、崇尚写实和激情 。;（2）影戏叙事结构。 与其他第五代导演最大的不同是张艺谋坚持中国传统的影戏美学观念，采用直线性叙事，讲究戏剧化、情节化、传奇化，改编自当代知名小说，故事内容比较丰富。 （3）符号化人物女性、男性、专制者。 具有神性的女性、软弱的男性、象征封建力量的专制者几乎成了张艺谋电影的一种“艺术规律模式。尤其侧重女性角色的刻画，展现出与传统中国电影中迥然不同的狂野、性感、叛逆、敢爱敢恨的女性形象。女性是张艺谋电影的主人公,她们在故事的叙述中占据了主要位置,并且使故事所呈现的尖锐冲突有了感性的依托。张艺谋的电影创作突出地体现了“女性电影”的外观，以女性为主角,关注女性的生存和命运,最终通过女性形象来传达创作意图。 （4）“伪民俗”。 创造了大量带有人造痕迹的民俗文化奇观，在国内外引起巨大轰动，也引起广大争议。进一步扩大了张艺谋的国际知名度，也进一步增强了人们对张艺谋电影的误解。 ;《红高粱》; 获奖：;《红高粱》是中国电影走向世界的新开始 主题：赞美生命是该片的主题。“是要通过人物个性的塑造来赞美生命，赞美生命的那种喷涌不尽的勃勃生机，赞美生命的自由、舒展。”(张艺谋《（红高粱）导演阐述》)。 　　 叙事：多重结构，画外音的妙用 视听语言：《红高粱》以浓烈的色彩、豪放的风格，颂扬中华民族激扬昂奋的民族精神，融叙事与抒情、写实与写意于一炉，发挥了电影语言的独特魅力。;《菊豆》 ;法国第四十三届戛纳国际电影节首届路易斯·布努力埃尔特别奖， 西班牙第三十五届巴利亚多里德国际电影节大奖——金穗奖、观众评选最佳影片奖 美国芝加哥国际电影节大奖——金雨果奖 美国第六十三届奥斯卡金像奖最佳外语片提名 ;艺术成绩：“拍《菊豆》是我第一次从摄影师的角度转换成导演的角度，这部影片对我来说具有划时代的意义“。（张艺谋）从《菊豆》开始张艺谋开始进一步重视调动演员，重视挖掘人物内心，重视电影的整体风格、造型和视觉冲击力。 主题思想：引起广泛争议，褒贬不一，由此而起的后殖民主义批判成为批判张艺谋风格的最主要理论之一。;《大红灯笼高高挂》 ;奖项;该时期其他作品：《一个和八个》（摄影） ;黄土地 （摄影）;大阅兵（摄影）;老井（主演）;《古今大战秦俑情》（主演）;《代号“美洲豹”》 （导演）;第二阶段：1992-2000;其次是类型的变化。由早期的正剧走向偏重于喜剧，追求艺术性、商业性的和谐结合。该时期张艺谋实践了多种类型片种，涉及到纪录片、爱情片、贺岁片等。此外在明星选择、影片商业运作上开始逐步融入市场，体现了张艺谋作品由精英文化向大众文化逐步转型。 再次电影的风格也有了极其明显的变化，拍摄风格强调现实主义与自然性，例如《秋菊打官司》采用大量实景、偷拍镜头等。同时引用了一些新颖的拍摄技法如《有话好好说》的MTV拍摄技法。; 此外，在叙事结构上仍然采用传统的通俗剧形式，减少传奇色彩，更加注重对小人物的关怀对美好情感的关注。美学风格上由先锋意义走向主流意识。;《秋菊打官司》 ;奖项;《活着》 ;《摇啊摇，摇到外婆桥》 ;第四十八届戛纳国际电影节最佳技术奖， 1995年全美影评人协会最佳外语片大奖， 美国影评人协会最佳外语片大奖自由论点奖， 洛杉矶影评人协会、纽约影评人协会最佳摄影奖（吕乐）， 美国电影电视金球奖最佳外语片提名， 奥斯卡金像奖最佳摄影提名， 美国纽约《电影杂志》评选1995年度世界十佳影片第一名 ;《有话好好说》