倾覆的城市,平凡的恋曲——从《倾城之恋》浅谈张式作品改编的可行性.pdfVIP

，；水J 影视文目 苫手中 重庆大学 庄依展 倾覆的城市，平凡的恋曲 ——从《倾城之恋》浅谈张式作品改编的可行性 【摘要】由于张爱玲对电影一种近乎痴狂的热爱，使得电影元素几乎浸入她每 部小说的内核。为她的小说赢得了“纸上电影”之称。电影作为一种将茜手空 综合的动态艺术，直接作用于人的视觉和听觉，而文学则是通过文字完成故 事的叙述，与电影相比较抽象，间接多义是更侧重于理解的想象艺术。“时 空感”成为横亘在二者之间的最大障碍，而张爱玲的作品通过文字与蒙太奇 手法的巧妙结合，使得其本身就具有了极强的影像塑造性。 [关键词】张爱玲《倾城之恋》小说改编电影 doi：1(1．3969／j．issn。1002—6916。2012．16，026 张爱玲曾说“电影是最完全的艺 琴之音来开场，通过声画结合的手法， 通过长镜头跟拍以及主观镜头的展现， 术表现形式，更有影晌力，更毹浸入 为整都影片铺威了一层苍凉的底色。 能让读者与剧中入一起穿越小径，饭 境界，从四面八方包围。”她本人是 纵然这是张爱玲小说中不多的拥有完 厅，穿堂来到阳台，有较强的空间位 一个十足的影迷。即使在太平洋战争 满结局的作品，但那种深刻的苍凉之 移体验。而从整体故事来看，范柳原 期间，在敌机轰炸的危险环境里，她 感依{B不曾改变。也许正是因为它完 和白流苏之间的罗曼史经历了在上海 都要冒死去电影院看场电影。正是由 满而又苍凉，《倾城之恋》成为张爱 和香港，在餐厅和舞厅，在饭店大堂 于张爱玲对电影一种近乎痴狂的热爱， 玲生前最喜欢作品。小说也是在这咿 和美丽海滩的大范围移动，已经极大 使得电影元素几乎浸入她每都小说的 呀的胡琴中结束，运用闪回手法，形 的突破了当时文学作品的二维平面性， 内核。为她的小说赢得了”纸上电影” 成了电影式的回环呼应。胡琴的曲调 为电影空间感打下了良好的基础。 之称。电影作为一种将时空综合的动 拓展了我们的视域，仿佛这故事是由 整个《倾城之恋》呈现出瑰丽的 态艺术，以其画面为语言，直接作用 这胡琴弹奏出的，我们透过这凄婉的 视觉效果。《倾城之恋》的故事背景 干入的视觉和听觉，而文学则是通过 琴音窥见了一场爱情，而这爱情又似 是颇具异域风情的香港浅水湾饭店， 文字完成故事的叙述，与电影相比较 一场大梦，终究结束在这咿呀的琴音 其本身就很像是舞台或者电影布景。 抽象，间接多义是更侧重于理解的想 里，无限苍凉。 书中通过流苏初次到香港，以她的主 象艺术。”时空感”成为横亘在二者 作品中多处都有空问的交错之感， 观视角这样描述道：“望过去最触目 之间的最大障碍，而张爱玲的作品通 如张爱玲在写白流苏对着镜子顾影自 的便是码头上围列着的巨型广告牌， 过文字与蒙太奇手法的巧妙结合，使 怜一段： “流苏忽然叫了一声，掩住 红的，橘红的，粉红的，倒影在绿油 得其本身就具有了极强的影像塑造性。 了自己的眼睛，跌跌冲冲的往楼上爬， 浊的海水里，一条条，一抹抹剌激性 张氏的作品还包含浓郁的时代背景， 一．．上了楼，到了她自己的屋子里， 的犯冲色素，窜上落下，在水底厮杀 情节的曲折性，故事构架的清晰性， 她开了灯，扑在穿衣镜上，端详她自己。 的异常热闹”。文字未用正面描写， 两性的纠葛，以及人性的千般复杂等 还好，她还不怎么老”。这段简短的 而是通过各种强烈的色彩对比，却让 内容，而这些内容就会成为改编后影 文字就突出了空间的摇移。流苏从楼 读者感受到一个异常繁华的香港，灯 像中的亮点。下面就从张爱玲的《