中国钢琴改编曲中装饰音的丝竹韵.pdfVIP

HUA NGZHONGDALV 黄钟大吕 中国钢琴改编曲中装饰音的丝竹韵 刘 敏 长沙学院音乐系 〔摘 要〕江南丝竹在2005 年被列入国家级非物质文化遗产名录，而早在上世纪六 一些优秀 。这些为民众所熟知的 七十年代， 的丝竹乐钢琴改编曲就已经诞生 音调被移植 到钢琴上，在装饰音的巧妙辅助下，放射出新的 芒。本文试图通过对装饰音的 角度 加深 。 分析， 对丝竹音乐钢琴改编曲的理解 〔关键词〕装饰音 丝竹 器乐钢琴改编曲 “一曲丝竹心已醉，梦听余音夜不寐。内中奥妙谁得知，仙乐霓裳人间回。”江南丝竹音乐以其“小、轻、 、雅”的艺术特色闻名于世，作为我国传统音乐的一脉门派，在当代钢琴音乐改编者手中得到继承和发扬， 放射出新的光芒。刘庄的《三六》、黎英海的《夕阳箫鼓》堪称经典之作。而浏览诸多中国钢琴改编曲目，单从 谱面就不难发现丝竹乐改编曲的一个共同特征：纷繁的装饰音运用，且不乏特殊形态者。 。在世界音乐中装饰音以多变的形式广泛存在， 装饰音是装饰旋律的小音符及某些旋律型的特别记号 点 缀着各类音乐甚至主导着音乐风格的形成。在我国以线性思维为主的传统音乐中，装饰音更是常用的艺术加 工手法。随着钢琴的传入，线性思维和多声思维交流、碰撞、融合，中国钢琴音乐的创作 渐形成 自己的民族 气质。而装饰音作为创作手段，在中国钢琴作品中大量巧妙的运用，是民族气质得以形成的重要因素。 在丝竹乐钢琴改编曲中，装饰音的大量运用无疑对全曲的外在效果和内在精神起着重要作用，同时也 反映出改编者对原曲的深刻理解和独特感受。 一、变幻间可窥箫管弦索 江南丝竹是由长江流域民间的“吹 ”、“ 乐”、“丝竹”、“清音”等合奏形式演变、发展而来 ，乐队中箫管 弦索各自演奏技法不同，又都尽量发挥不同性能，从而使合奏中的每一件乐器都具有最佳的表现力。而钢琴 曲的改编者借助大量的装饰音在黑白键上、十指之间尽显吹、拉、弹、滑、扫、滚、顿、 等丝竹乐器技巧，使得 钢琴不负“乐器之王”的美誉。 琵琶是江南丝竹乐中最主要的弹拨乐器，它珠落玉盘般清晰的音色，丰富的演奏技巧在平稳悠长的丝 竹旋律中起到 润饰加花的作用。在钢琴改编曲的装饰音中，对琵琶技法的模仿最丰富，涉及扫弦、轮指、滚 拂、吟、擞等。尤其是黎英海创作的《夕阳箫鼓》，虽为丝竹乐改编曲，但借鉴 琵琶曲《浔阳夜月》的音乐。在 （例 ，由于和弦音源于 引子部分，就有对琵琶扫弦技法进行模拟的复倚音 1）。中间各段多次用到的正反琶音 （例 ，则被处理 琵琶定弦Adea 而被称为琵琶和弦，更是形象的复制 琵琶的扫弦技法 2 ）。而琵琶的轮指技法 为颤音（例3 ）。在最后的尾声段落里，还有对琵琶技巧“擞”的模拟，通过倚音奏出琵琶虚音的 腻韵味（例 4 ）。 例1 ： 79 例2 ： 黄 钟 大 吕 例3 ：