论中国古典诗歌中的隐喻翻译On metaphorical translation in Chinese Classical Poetry.pdfVIP

摘要 自20世纪30年代起，堕堕盟塞熟突破了传统的堡堂的范畴，并在70年代进入 了多学科的研究阶段。人们对隐喻的理解也经历了从词汇层次到句子层次，从句子层 次到任何语篇形式的过程。在本文中，作者尝试应用近年来对隐喻的研究成果一包括 体验主义理论的“双域”模型和概念融合理论的“多空间”模型一来探索理解中国古 典诗歌中的隐喻，并付诸塑鋈过程中。 本文依据I．A．Richards的术语(喻旨，喻衣和喻底)把隐喻分为四类：象征性隐 喻、常规隐喻(喻旨和喻衣同时出现的隐喻)、喻衣隐喻和喻旨隐喻。基于许渊冲翻译 中国古典诗歌的“三美”理论(音美、形美、意美)，作者提出了翻译中国古典诗歌中 隐喻的“四美”标准：理想的译文应保持原文中隐喻的意象美、音美、形美和意美。 隐喻通常隐含于语句的字面义之外，通过语境(文化语境和在语言语境)体现出 来．因此，对原文语境的准确理解就成为了隐喻翻译的基石．通过对中国古典诗歌中 的隐喻(不同种类和不同语篇层次上)及其译文的分析，作者得出结论：隐喻的组成 结构和其所处的语篇层次、具体语境及意境是影响其翻译的决定因素。 Abstract The of hasbroken thetraditionalrhetoric studymetaphor through restrictionsince andhas 1930s reacheda since1970s．The of multidisciplinaryperiod understanding also fromlexicalleveltosentenceleveland to metaphordevelops then discourse．Inthis any author to therecentresearches dissertation，theattempts on apply metaphor--the ‘two-domain”modelfromthe and fromthe expefientiaiisttheorythe‘‘many-space’’model tothetranslationof inChineseclassical conceptualintegrationtheory metaphor poetry (CCP)． This classifies intofour withI．A．Richard’s paper metaphor types terms(tenor,vehicle and the of isclassifiedinto ground)．Exceptspecialtypesymbolicmetaphor,metaphor inwhichboththetenorandthevehicle regular make metaphor(ametaphor appearances)， and totheir structures