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《六艺》和《文坛茶话图》 　　一 　　《六艺》，1936年2月15日在上海创刊，月刊，十六开本。4月15日，第三期出版后停刊。高明、姚苏凤、叶灵凤、穆时英、刘呐鸥编辑，六艺社发行。发行人姚苏凤，原名姚赓夔，笔名苏凤，江苏苏州人。曾任明星电影公司宣传科长、上海《晨报》《每日电影》副刊主编。 　　二 　　“六艺”的古义指礼、乐、射、御、书、数，《六艺》杂志则为文学、戏剧、电影、音乐、绘画、雕塑诸类。艺术评论、艺术理论的译介是《六艺》的重点。 　　创刊号的《一九三五年中国艺坛回顾》特辑有《一九三五年中国文坛的倾向流派与人物》、《胡蝶论》、《一年来戏剧之趋势》、《谈画》、《三五年的中国漫画艺术》五篇文章，除《胡蝶论》是从影星展开议论之外，其余四篇分别论述文学、戏剧、绘画、漫画等门类在过去一年的走向，从个人视角做出评价。 　　王敦庆的《三五年的中国漫画艺术》指出：1935年中国漫画“制作的数量已超过远东任何一个国家的收获，理论和技巧也毫无怀疑地在直冲猛进和争奇斗艳”，集过去十余年的努力也难打破本年度的纪录。究其原因，作者认为一是漫画家人才辈出，一是社会需要。作者对当时几家重要的漫画刊物一一评述：《时代漫画》在这个倒行逆施的时代和“屋漏偏遭连夜雨，破船更遇打头风”的国家里，它还能和真理、良知、乐趣、批评和嘲笑的儿女们结伴，既不左顾也未右盼地在远东独步，不管它在爬、在滚、在走、在跑，刚刚做过了两周岁诞辰。编辑鲁少飞，“一个勤读不倦的忠实的努力的青年”。《独立漫画》是“富有精神新型式的漫画刊物”，“编排之美丽和画面之考究是为任何漫画杂志所羡赞的”。编辑张光宇为人极其谦恭，是上海漫画界的领袖人物。《中国漫画》很像初期的《时代漫画》，“关于两性的、色情的青春漫画似乎分量太重”。编辑朱金楼在中国漫画坛上虽无鼎鼎的大名，他是受过相当的西画训练的勇敢的青年。《漫画和生活》就是《漫画生活》的化身，“以反帝和同情于劳苦大众的意识为号召，介绍外国的反战漫画很努力”，“其作家大半都是不常在别种漫画刊物投稿的一群新人物，的确是一种有主张的别树旗帜的漫画刊物。编辑是思想很前进的张谔。发行人是中国唯一的决不承认是左翼漫画家的黄士英同志？”评论观点鲜明，笔调幽默。王敦庆，字梦兰，笔名王一榴。浙江嘉兴人。1923年毕业于上海圣约翰大学英文系。1930年3月参加“左联”。他是当时很活跃的漫画家和漫画活动家。 　　《六艺》编排装帧极富美感。每期的四页画页分别是《六艺文坛》《六艺银幕》《六艺舞台》《六艺画苑》，以摄影或绘画作品反映世界文学、电影、戏剧、绘画的动态，铜版纸印刷。创刊号的《诗与画》专栏，玲君、陈江帆的五篇诗作，每篇都配有插图，巧思妙构，点染诗意。插图作者张光宇、胡考、陆志庠、张正宇、张英超，无一不是名冠海上画坛的漫画大家。禾金的小说《蝴蝶样》表现日本反战者的故事，苦雨凄风，人生悲凉。女画家梁白波绘制的插图，不求图式配合，而着力在探求新潮，突出象征意味和抽象情趣，意象怪异而优美。 　　三 　　《六艺》创刊号最引人注目的是漫画《文坛茶话图》，作者鲁少飞。画页为浅米黄色道林纸印制，插于杂志内文中间，相当于两页的篇幅，画面净高21.5厘米，宽30厘米。画下的说明全文如下： 　　大概不是南京的文艺俱乐部吧，墙上挂的世界作家肖像，不是罗曼语》大将老舍与达夫之间。张资平似乎永远是三角恋爱小说家，你看他，左面冰心女士，右面是白薇小姐。洪深教授一本正经，也许是在想电影剧本。傅东华昏昏欲睡，又好像在偷听什么。也许是的，你看，后面鲁迅不是和巴金正在谈论文化生活出版计划吗？知堂老人道貌举然，一旁坐着的郑振铎也似乎搭起架子、假充正经。沈从文回过头来，专等拍照。第三种人杜衡和张天翼、鲁彦成了酒友，大喝五茄皮。最右面，捧着茶杯的是施蛰存，隔座的背影，大概是凌叔华女士。立着的是现代主义的徐霞村、穆时英、刘呐鸥三位大师。手不离书的叶灵凤似乎在挽留高明，满面怒气的高老师，也许是看见有鲁迅在座，要拂袖而去吧？最上面，推门进来的是田大哥，口里好像在说：“对不起，有点不得已的原因，我来迟了！”露着半面的像是神秘的丁玲女士。其余的，还未到公开时期，恕我不说了。左面?ι系恼掌?，是我们的先贤，计开刘半农博士、徐志摩诗哲、蒋光慈同志、彭家煌先生。 　　这段文字也署名“少飞”。 　　目录页更有三行文字：特制文坛漫画 　　文坛茶话图 　　鲁少飞作。字号不一，字体不同，格外醒目。 　　鲁少飞，中国漫画史上一位卓有成就的漫画家和编辑家。1903年生于上海，自幼随当民间画师的父亲习画。1920年曾在商务印书馆当绘图生。后到上海美专学习，因无力缴费辍学。1924年曾在奉天美专当西画教员，后有《北游漫画》出版。1927年在南京国民革命军中创作宣传画，回上海后参与发起“漫画会”，与张光宇等合办中国美