董其昌与龚贤艺术人生比较浅析.docVIP

董其昌与龚贤艺术人生比较浅析 　　【摘 要】董其昌与龚贤是属于不同时代的对绘画做出重大贡献的两位画家，可他们相比而言。董其昌的画风笔意安闲温和、清新秀丽。用笔柔和，秀媚有余，魄力不足，缺乏气势，且多辗转摹仿，如《峒关蒲雪图》、《溪山平远图》等，皆为摹古之作，而龚贤绘画长于用墨形成了浑朴中见秀逸，用老辣朴拙的笔触，沉着稳重，秃笔与尖笔兼用。他们一个崇尚古法，另一个却提出“借古以开今”，“笔墨当随时代”，重视发挥画家个性主张。随其有些不同但都促进了山水画的发展 　　【关键词】董其昌；龚贤；山水画；借古开今 　　董其昌明代书画家。字玄宰，号思白、香光居士。当时左右花坛的评价画家，祖籍山东莱阳，中国山水画家书法家，提出了“南北宗”论，做过编修和讲官，之后又到南京当了那时候的礼部尚书，太子太保等几个职位。祖父以军功封苏州卫，万历十七年进士，授翰林院编修，官至南京礼部尚书，卒后谥文敏他的画及画论对明末清初画坛和今日的我们影响都很大。现有作品《岩居图》《秋兴八景图》《昼锦堂图》等。理论著有《画禅室随笔》《容台文集》等，还刻有《戏鸿堂帖》。 　　龚贤名为岂贤，字半千，字野遗，号半亩，又号柴丈人，江苏昆山人，也称钟山野老，清凉山下人，他早年曾参加复社活动，明末战乱时外出漂泊流离，入清隐居不出，居南京清凉山，买画课徒，生活清苦。性孤僻，与人落落寡合。 　　分析二人的背景经历，董其昌从小生活在官