现当代经典作品赏析PPT.ppt

诗化笔法在余光中散文文体中有着突出的地位。 余光中的散文融入了现代诗的艺术感受方式。 “落矶山峰已把它重吨的沉雄和苍古羽化成为几两重的一盘奶油蛋糕”（《丹佛城》）； “当夏季懒洋洋地长着，肥硕而迟钝如一只南瓜，而他，悠闲如一只蝉”（《塔》）； “比起来，台北是婴孩，华盛顿，是一支轻松的牧歌。纽约就不同，纽约是一只诡谲的蜘蛛，一匹贪婪无厌的食蚁兽，一盘纠纠缠缠敏感的千肢章鱼”（《登楼城》）。 不仅如此，余光中散文的艺术表现方式也融合进了现代诗的特点。 “我的小道奇平稳而急骤地航行，挺直的超级公路向前延伸，如一道牛奶的运河。月光的透明雨下着无声，无形的塑胶。而运河始终满而不溢，而疾转的轮胎始终溅不起月光的浪花”。（《黑灵魂》） 这里有现代诗的感觉，现代诗的意象，现代诗的节奏。 余光中的散文还借鉴了电影的技巧。 一是蒙太奇的运用。《伐桂的前夕》采用对比蒙太奇：“十六年！上面的一代在古屋的幽灵中老去，死去，落发，落牙，如落花；下面的一代，在其中，一个接一个诞生，生日蛋糕的红烛，一年比一年辉煌；而他，中间的一代，也在其中恋爱，结婚，做了爸爸，长出胡子，剃了再长，黑的变灰，灰的变白。” 二是长镜头的运用。“他想起古战场那边的石桥，桥那边的小镇，镇上的林肯方场，方场上，一座三层七瓴的老屋，他的公寓就在顶屋，适宜住一个东方的隐士，一个客座教授，一个怀乡的诗人，而更重要的是，冷箱里有烤鸡和香肠，还有半瓶德国啤酒”。（《四月，在古战场》） 余光中的散文还具有音乐美和绘画美。 “远望岂能当归，岂能当归？就如此刻，山外是平原，平原之外是青山是青山。俄亥俄之外是印第安纳之外是爱奥华是内布拉斯卡是内瓦达，乌鸦之西仍是乌鸦是归巢的乌鸦。惟他的归途是天涯是天涯是天涯”。（《塔》） “在纯然的蓝里浸了好久，天蓝蓝，海蓝蓝，发蓝蓝，眼蓝蓝，记忆亦蓝蓝乡愁亦蓝蓝复蓝蓝”。（《南太基》） 音节和谐，具有复沓美，吟读之下能收到一咏三叹的艺术效果。 余光中的散文有着独特的风格：感性充沛，词藻瑰丽，想象奇特，节奏明快，文笔洒脱，建构了一个奇异的艺术世界。在这一总的风格统率下，不同时期、不同题材的作品又表现出多样的风格。 不同题材的作品，分别表现出雄放劲健的风格，古雅清丽的风格，以及幽默的风格。 雄放劲健：他喜欢将狂风、大漠、巨石、高山、古战场、一望无垠的原野、万顷碧波的海洋、奔驰的汽车、宽阔挺直的高速公路等充满阳刚之气的事物纳入艺术视野，加以浓墨重彩的描绘，呈现出气吞山河、包罗四海、眸睨万物的胸襟。 《丹佛城》开篇：“城，是一片孤城。山，是万仞石山。城在新的西域。西域在新的大陆。新大陆在一九六九的初秋。” 古雅清丽：表现为古色古香的词采，文言的文法，传统的情蕴等诸多方面；尤其表现在古典式意象的营造和典故的运用上。 幽默：还有一些散文将感性和理趣巧妙融合，创造了高远阔大的幽默境界。如《催魂铃》《我的四个假想敌》 。 从总体上来说，余光中的散文风格是多样的，而又统一于一个基调，即雄放劲健、古雅清丽、幽默三种风格整合成余光中诗质散文的总体风格。这使余光中在中国当代散文史上独树一帜，具有了杰出散文家的地位。 琦君散文 琦君（1918-2006），浙江永嘉县人。曾任台湾中国文化学院、中央大学中文系教授。 著有《琦君小品》、《红纱灯》、《三更有梦书当枕》、《桂花雨》、《细雨灯花落》、《读书与生活》、《千里怀人月在峰》、《灯景旧情怀》等十几种散文集。曾获得台湾“文艺协会散文奖”、“台湾文学作品著作金鼎奖”、“台湾第十一届国家文艺奖” 。 琦君热烈地拥抱人生，在对生活的细心感受中体味和领悟生命的真谛，营造出一个色彩柔和、气氛温馨的真善美的艺术世界。 琦君以一支生花妙笔倾注满腔热情去写故乡风情，追忆当年的流水年华，抒写了许多怀念父母亲人和师友的抒情篇章。这类作品构成了她散文创作的主干。 《毛衣》突出地描写了母亲对“我”的慈爱、关怀 。 《衣不如故》则状写了母亲不重打扮、节俭持家的美德。 《母亲那个时代》写她的勤劳、能干。 《母亲新婚时》写她的爱情生活 。 《倒帐》写母亲达观的人生态度。 《髻》则表现了母亲的内心痛楚和满腹的幽怨哀愁。 艾青是土地的歌者，“土地”是他诗中出现最多的两个意象之一（另一个是“太阳”）。“土地”象征着生他养他而又多灾多难的祖国。对“土地”的热爱，是艾青作品咏唱不尽的旋律。 太 阳  艾 青