陈子庄川北山水作品赏析.docVIP

陈子庄川北山水作品赏析 　　陈子庄是我国著名的山水画家，也是巴蜀画派的代表人物之一，其绘画作品在当今画坛中地位显赫。陈子庄善于学习他人绘画风格，并擅长用??生手法摆脱古画对自己的影响，自成一家，他常有表现巴蜀地区地理面貌、民风民俗的绘画作品，生动传神，丰富厚重。本文试图对陈子庄的写生作品中描绘川北广元地区景色的作品进行赏析，研究其川北山水的独特绘画风格。 　　陈子庄，四川永川人，著名画家，号兰园、南原石壶山民、石壶等，擅长山水、花鸟、书法等，尤以山水画得名，四川省政协委员，文史馆研究员。陈子庄年少时便离家在成都生活，解放前因生活窘迫，以卖画为生。陈子庄是一个独具个性和风格魅力的画家，他从传统入手，以生活为创作之源，认为绘画应通“心灵”，得“机趣”，追求平淡天真、迹简意远的艺术境界。 　　陈子庄的绘画曾受齐白石、黄宾虹的指导，令他眼界大开，他充分吸取方方壶、孙龙、任伯年、八大山人、石涛、吴昌硕等名家精髓，为绘画风格形成打下坚实基础。山水画的创作离不开写生，古代画家把写生作品视为上品，石涛“搜集奇峰打草稿”的方法也是强调写生对山水画创作的重要意义，陈子庄也尤其喜爱山水写生。《林泉高致》曾言：“君子之所以爱夫山水者，其旨安在？邱园养素，所常处也；泉石啸傲，所常乐也；渔樵隐逸，所常适也；猿鹤飞鸣，所常亲也；尘嚣缰锁，此人情所常厌也；烟霞仙圣，此人情所常愿而不得见也。”晚年的陈子庄因受政治影响，生活上不尽人意，于是特别喜爱山水写生，寄情山水，在山水中忘记烦恼。在他的创作生涯中，其脚步曾经走过广元、剑阁、绵竹、灌县、龙泉山及成都众多周边巴蜀地区的山山水水，留下了大量的不同地区的美术作品集，其独特绘画风格便是在山水写生中逐渐形成的。本文通过分析陈子庄绘制的川北地区山水画作品，分析川北地区对他绘画风格形成的影响。 　　一、川北地理环境 　　川北地区泛指广元、南充、巴中一带四川北部地区，是四川的北大门。该区幅员辽阔，多为高山丘陵地区，风景名胜较多，辖区内既有剑门关、明月峡、光雾山、米仓山等自然风光，也有阆中古城、昭化古镇等古迹，嘉陵江自广元地区流入四川，连接南充，在重庆汇入长江。广元地区为高山丘陵地区，森林茂密，山石陡峭，有剑门关地区的砾石岩体结构，有米仓山火地垭群岩石等岩体结构群，形成了巴蜀特有的美丽风景，是绘画创作良好的写生基地。 　　二、陈子庄川北写生作品分析 　　陈子庄喜欢古画中的写意一路，认为唯有写意能生动表现自己内心世界和自然景色。他的绘画方法用他自己的话说就是：“我的画的主要来源是自然生活。前人诸家中，我常学方方壶、孙龙、石涛、八大、任伯年等人，此外再掺以秦砖汉瓦、殷周铜器等。” 陈子庄喜欢自然生活，川北地区的景色是他的喜爱，他遍游川北地区，作多幅作品，张张精品。 　　《剑山峡道》作品题有“此景来自剑山峡道”字句，画面中用简单线条勾勒近处四块砾石岩体，把砾石复杂的肌理结构用大块的面表现，笔法轻松熟练；在大块的岩石上居住着农户人家，木结构的房屋构造，墙体白色与房顶青瓦形成对比，屋前石梯是通往家的小路；屋前古柏耸立，树的动态弯曲又笔直，硕大的枝干用线条勾勒，叶子用大墨混点表现；枝干的茂密代表着树的年龄，好像一个老人在这小山里撑起了一片天，无论风雨怎么洗刷，苍老的身躯依然经得起考验；旁边的两棵夹叶表现的小树与古柏形成了鲜明的对比；在古树的背后，陈子庄用一大一小墨块概括了剑门的山形，它们是挡住外面世界的屏障，两山之间的峡谷地带有一小路，它是通往外界的唯一通道。这幅作品采用写实的手法，笔法简练，笔墨层次丰厚，是对剑门关地区的山村的实景描绘。 　　《梁山松云》与《梁山寺》两幅作品是陈子庄描写剑门关梁山寺景的画作。梁山寺位于剑门关七十二峰中的桃花峰与逍遥峰之间的舍身崖上，坐北朝南，因剑门山古称梁山故以之为寺名，传为梁武帝修真之地。据史料记载，梁山寺始建于唐代，历代有毁建，清代时复建为现在的前后四合院。《梁山寺》作品是一张仰视写生画。作品中，在一片生长在山坡上的松林里，几座红色建筑的寺庙矗立在山头，在茂密的松林里，若隐若现，松树干直，针密茂盛；树干用双勾后，着赭红色，松针墨笔勾形，着深花青色，外形似扇形；林间山坡上长有小竹子，稀稀落落地在松树间穿梭，一条通往寺庙的石梯小路在林子里穿过。此幅作品技法娴熟，体现了陈子庄的传统笔墨功夫，疏密相交，参差错落，画面非常协调。《梁山松云》作品左边画款为“壬寅四月于剑门梁山寺写”，画款下部有一朱文印为“陈”。此幅作品是剑门山水画的代表作，将梁山寺的寺庙、松树作为近景画在作品下部，以双勾画松干，深墨画松针，中景将剑门山石用线条勾勒，上体顶部树木用泼墨表现，远处的云烟缭绕，乌云密布，似有雨将来，远处赭黄色远山拉开了画面的空间。此幅作品笔墨刚健，疏密交叉，繁简错落，色彩清新，处处耐人寻味。 　　《明