報告主題　如何研究视觉材料.pptVIP

動態影像的蒙太奇效果可說明如下： 蒙太奇: 蒙太奇意為影片中鏡頭結合的方式 即是 鏡頭如何被呈現 蒙太奇的另一種說法是 剪輯(editing) 大致上可分成:連戲剪接與跳接 蒙太奇/watch?v=rzpzpe_8gHQfeature=player_embedded# Funny Games(大劊人心) 1997年版本 男主角演得真得很變態不怎麼血腥、暴力，但卻是一部很有心理壓力的電影 ( 3 ) 剪 接 – A 剪接的類型 無標記剪接 (unmarked cut) — 一幅影像影像結束，另一幅接著開始 淡 (fade) 淡入/淡出 -- 指當影像退為黑色 溶 (dis-solve) -- 指將一個淡入的影像疊在淡出影像之上 圈 (iris) –指影像在一個圓圈內縮小不見 劃接 (wipe) –指一幅影像將另一幅移除 B 節 奏 各個鏡頭出現的時間長短， 決定了剪接的節奏，對於影片的效果也有重要的影響 例如:愈來愈短的一連串場景可以促成敘事高潮的發展時緊張氣氛的累積 影片分享：/watch?v=YFLSrPKvJ10 ( 4 ) 類　型 – 聲音對動態影像很重要 尤其是電影 摩納哥認為有三種聲音： 音樂、環境、聲音和言語 ( 5 ) 和影像的關係 – 來源、相應 或 對位的 來源：聲音可能來自於影片畫格內或影片畫格外 相應(parallell)：相應的聲音是實際的，和影像同時發生並相關連的聲音 對位(contrapuntal)：相反的，對位聲音就是評論性的，非同步並且和影像對立 動態影像的聲音可以從以下幾點描述 ： ﹝評估構成性詮釋﹞ ?構成性詮釋雖論及影像的生產，尤其是技術模態， 但其主要關懷還是在影像本身的構成模態。 ?根據構成性詮釋分析，靜態影像的關鍵組成部份乃內容、顏色、空間組織、光線和表達性內容。動態影像則以其場面調度、蒙太奇、聲音和敘事結構描述。 ?這種方法要求關注影像 ?這種方法的缺點之一在於它疏忽視覺影像的社會慣性 END● 01.初論構成性詮釋法 要怎樣描述影像的外觀?並以表達影像外觀的研究取徑 我決定稱他作「構成性的詮釋」 「好眼力」的養成必須先獲得大量的 某一種前章所稱的(脈絡訊息) 特別是需要大量關於特定畫家的知識 包括他們的畫作種類 他們彼時觀看的視覺影像種類 還有牠們的靈感來源 如此一來 「好眼力」絕大多數觀看影像自身這各地點 以求了解其重要性 並且把大量心力 放在影像的構成型態上 視覺影像並非憑空誕生 而影像乃是經由特定社會慣行生產出來並且受到詮釋 (Bryson 1991)「我辨認影像的能力是….預設了我辨認的社會(即社會建構的」符碼的能力 [我想這世上在也沒有一屋子的畫如此感人] 這是艾德里安.塞爾受到林布蘭的自畫像的震撼 林布蘭特~戴貝雷羽毛帽的自畫像89.5x73.5cm??? 1629 自畫像的表現需是透過鏡子來觀 看自己，因此自畫像的姿勢構圖 大致相去不遠，就是一種半側面 式為主，大小可分為全身、半身 與頭像等，有時林布蘭也喜愛以 一些特殊穿著打扮來揭示其身分 與地位，這些來看林布蘭顯不出特別之處 02.影像的生產:技術 儘管在方法論上不夠明確 構成性詮釋乃然屬於一種非常特殊的觀看影像方式 他極端重視影像本身 但也沒有忽略影像的生產 (如:誰下的決定?為甚麼?誰繪製?等) 不過最受重視的乃屬於影像製造的技術模態 獲知影像製造所用的素材和技術可能是最重要的 因為影像的影像力受此決定 像泰勒(1957)就注意到 會關切影像生產技術的唯一理由 乃在於 對於技術的了解有助描述該作品的特殊性 約書亞?泰勒就注意到對於技術的了解就注意到有助於描述該作品的特殊性。比如說他討論繪畫就檢視了壁畫、水彩、蛋彩、油彩、蠟畫法和組合畫。 壁畫 水彩 油彩 組合畫 02.影像的生產:技術 事實上 構成概念指的便是所有這些元素結合在一起的狀態 03.影像自身:其構成性 3-1內容 3-2顏色 3-3空間組織 3-4光線 3-5表達性的內容 03.影像自身:其構成性 3-1內容 以影像本身為觀看對象時 或許可以把影像的內容當做起點 就如同艾克頓(Acton 1997)所講的將探討醫種方法 用來為那些已約定成俗的 用以指涉這類主題 事件的象徵解碼 03.影像自身:其構成性 3-1內容以影像本身為觀看對象時 或許可以把影像的內容當做起點 就如同艾克頓(Acton 1997)所講的將探討醫種方法 用來為那些已約定成俗的 用以指涉這類主題