新时期的话剧创作概况.PPTVIP

第二十章 建国后的戏剧创作 一、十七年的话剧 （一）话剧中的历史剧 郭沫若的《蔡文姬》《武则天》；带有翻案性质的人物塑造：塑造了具有雄才大略，志于强国富民，而又从谏如流，知人善任，富于人情的君主武则天；通过文姬归汉的故事为曹操翻案，塑造了伟大的政治家、军事家、诗人形象的曹操。 田汉的《关汉卿》《文成公主》，《关汉卿》以“为民请命”为主题，塑造了具有“铜豌豆”精神的关汉卿形象，突出了关汉卿不畏权贵，在恶势力面前决不妥协的性格特征。《文成公主》则宣传了民族大团结。 曹禺的《胆剑篇》，以春秋时期吴越交战的故事为素材，表现越王勾践“卧薪尝胆，誓雪国耻”的故事。 （二）话剧代表作：老舍的《茶馆》（1957年） 1.老舍建国后话剧创作简况 1949年至1966年，老舍写有《方珍珠》《龙须沟》《茶馆》为代表的话 剧23部，被授予“人民艺术家”的光荣称号。这些剧作以真挚的政治热情歌颂党，歌颂社会主义新时代，艺术上形成了精炼、生动、性格化，具有浓郁京味的突出风格。 2.三幕话剧《茶馆》 （1）主题思想： 以王利发所开的北京裕泰茶馆为视角，表现了1898年至1945年半个世纪以来中国的历史变迁，是对三个病态、黑暗、荒诞的旧时代的诅咒与讽刺，也寓含着对新中国的热切呼唤。 （2）《茶馆》的结构艺术 剧作把一个“大茶馆”作为一个“小社会”，通过茶馆这一角落表现社会变迁，没有运用中心情节和贯串全剧的冲突，而是采用了“图卷戏”或称为“人像展览式”的结构形式，靠人物而不靠情节取胜。 （1）全剧无完整的故事情节，也没有尖锐的戏剧冲突，而以茶馆为舞台，在三个历史的横断面上对“小人物”的社会世态进行展览式的描绘，组成三组风俗画，以人物带动故事，将众多人物的生活片断同作品的主题结合在一起，靠人物不同命运的变迁推动剧情发展。 （2）五十年的跨度，通过说快板的傻杨加以连缀。 （3）人物塑造为主，具体方法：主要人物贯穿始终；次要人物父子相承；一般人物招之即来，呼之即去。 1980年，欧洲演出，被誉为“东方舞台上的奇迹” 二、新时期的话剧创作概况 1.七十年代末现实主义戏剧传统的恢复 （1）苏叔阳的《丹心谱》，写于1978年，剧作围绕北京新华医院“03新药”的研制，展开医院中以方凌轩、丁文忠为代表的正义一方与庄济生为代表的邪恶力量的较量，揭露批判了“四人帮”的罪行，歌颂了一片丹心为人民的周总理。 (2)沙叶新的《陈毅市长》，以截取片断的“冰糖葫芦式”的结构，塑造了老一辈革命家陈毅的光辉形象。 2.进入八十年代后的话剧危机与改革探索 代表作品有：高行健的《绝对信号》《车站》《野人》 刘树纲《一个死者对生者的访问》 3.80年代后期更加坚韧的探索剧创作 锦云编剧的《狗儿爷涅槃》； 根据朱晓平小说改编的话剧《桑树坪纪事》(1988)