[工学]4-1 字体设计的原理与方法 汉字字体.ppt

字 体 设 计 * * * * * * * * * * * 5. 游戏空间——计白当黑，负空间的妙用 七种太史 哈尔滨的秋阳 5. 游戏空间——计白当黑，负空间的妙用 味冈伸太郎 为春夏秋冬丛书所做的字体设计 寄道道草·东海道 神秘主义的凤来寺山 5. 游戏空间——计白当黑，负空间的妙用 无常 改变传统的形式组合关系，不把字体看作是一个一成不变的、固化了的整体，而强调字体的分体感，强调字体局部结构性格特征，以几何化手段归纳局部形态，尊重字体局部的个性化表现。以这种崭新的结构理念设计字体，会使字体形成鲜明的构成感。 当今的字体设计已经呈现出丰富多彩，多元化的设计倾向。这种几何组构的方法就是一种比较前卫的字体设计方法。 6. 几何组构——打破汉字的传统结构 6. 几何组构——打破汉字的传统结构 七种太史 笑点丸 6. 几何组构——打破汉字的传统结构 日本精神分析学会 第49回 北海道大会 6. 几何组构——打破汉字的传统结构 味冈伸太郎 春夏秋冬丛书 6. 几何组构——打破汉字的传统结构 味冈伸太郎 文字的解构 6. 几何组构——打破汉字的传统结构 在VI中的运用 正常而熟悉的形象很难引起人的强烈感受，有目的地将它加以破坏，将熟悉的事物引向陌生而进行重新审视。不规范、残缺的形态和习惯以外的组织结构关系，所带来的视觉刺激会打破受众的正常心理接纳。 把原有字形解体，打破原来的结构关系而进行重新组构，这种在破坏中创造的构型手段，被成为分解重构。是字体设计的常用方法，也是现代设计的基本方法之一。 分解是将汉字的笔画分解开来，以点线面的基本元素形式展现；重构是字体不再以习惯和概念的形式组织结体，不再着眼于单独的完美，而是根据设计目标要求，每一笔画都按照特定的规律和空间的需要重新组合，造成字体的“陌生化”，提高字体的视觉冲击力，达到更有效的视觉传达效果。 7. 破中重生——解构 7. 破中重生——解构 十城十美 素食主义 字体设计中的整齐美是一种普遍的美感。整齐的基础是单纯和秩序。 整齐不仅是针对字与字之间、行与行之间的关系，而且要深入到字的基本构成元素笔画之间，善于在字体与字体之间寻找笔画、结构以及空间上的对应关系，以一种数学的秩序重新调整字体的形态，是设计的一种核心能力。 通过网格来约束笔画和笔画之间的空间，使无序变为有序。字体的整齐美、单纯美和秩序美也就产生出来了。有了网格，增一分、减一分就有了明确的依据，增一分则太长，短一分则太短。完美常常是跟精确联系一起的。将感觉量化，要靠理性的支持。 8. 规整形态——栅格系统下的字体设计 8. 规整形态——栅格系统下的字体设计 完全基于网格的字体设计 8. 规整形态——栅格系统下的字体设计 规则度的高与低 高规则度：强化的设计感、几何感，精致而严谨。 低规则度：强化人的存在，更注重书写的洒脱，更有文化味。 8. 规整形态——栅格系统下的字体设计 基于栅格的优点：更灵动的负空间处理 相似形态与体量带来的图底反转效果。 8. 规整形态——栅格系统下的字体设计 白木彰 字体海报 使用网格，而不是局限于网格，必要时加以突破 字体设计的起点并非只有标准字体，手写体中的草书、行书中存在大量美丽的变形，这些原来为了书写速度而进行的变形魅力非凡。 抽取手写字体的骨架，替换以及其规整的笔画外形，往往可以产生很好的效果。 9. 发掘简化——从手写体中获得灵感 9. 发掘简化——从手写体中获得灵感 味冈伸太郎 云谷 9. 发掘简化——从手写体中获得灵感 味冈伸太郎 鸟 9. 发掘简化——从手写体中获得灵感 味冈伸太郎 重收 一字多写 一个汉字，10个设计字体。 少字数组合 3-5个字的类标志字体设计。 文字设计 第五届方正字体与海报设计大赛/千字文。 作业 The End * * * * * * * * * * Font Design 班级： 教师：黄 漾 时间：2011年度第2学期/1-18周 汉字字体设计的方法，统一归纳起来，可以分为两个层面： 1、笔画性变化； 2、结构性变化。 两个层面之间存在一个深度递进的关系。 笔画性设计往往是在基础字体或其他现有字体的基础上，对字体的笔画形态作出调整，保留或基本保留原形字体的结构，设计难度、设计空间和设计效果均较小或较差；结构性设计反之。 汉字字体变化的方法——笔画性变化与结构性变化 第一部分 笔画性变化 1. 变异和替代 2. 延展和断裂 文字设计的方法·笔画性变化 为了适应特定环境、品牌形象定位的需要，追求特殊的表现情趣，张扬个性特征，有时借助某种基础字体为设计原形，在字