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   第四章 杜甫 杜甫是伟大的现实主义诗人，他以“语不惊人死不休”的刻苦精神创作，杜诗是中国古代诗歌史上现实主义的高峰，成为共识和公论。 第一节　社会动乱与诗人杜甫 一、杜甫的生平： 杜甫（712-770），字子美，原籍湖北襄阳。生于河南巩县,出身于一个“奉儒守官”的家庭。号“少陵野老”，因官职又称“杜工部”。 1.读书、游历期（35岁之前）。 青年时代的杜甫充满浪漫精神，“放荡齐赵间，裘马颇清狂”。《壮游》： 七龄思即壮，开口咏凤凰。 九龄书大字，有作成一囊。 往昔十四五，出游翰墨场。 斯文崔魏徒，以我似班扬。 2.公元746-755年，困守长安期。 2、困守长安十年期（35－44岁）。 生活经历:入仕前的生活坎坷，入仕后的不得志遭遇。 创作经历:一些现实主义名篇先后问世，老杜风格也得以确立。 3、陷贼与为官时期（44－48岁）。 生活经历: 杜甫遭遇了逃难、陷贼、出逃、归朝等经历。 创作经历:形成现实主义创作的高潮。 4、漂泊西南期（48－59岁）。 生活经历: 先后生活于四川、湖南一带。 创作经历：繁荣期，内容丰富，艺术精美，风格上也更为多样。 杜甫生平简介 二、杜甫的思想： 杜甫以儒家为主要思想。习惯以儒自称，如：“有儒愁饿死”，“儒冠多误身”，“儒术岂谋身”，“乾坤一腐儒”，“干戈送老儒”,并以稷、契自比，希望“致君尧舜”,把忠君与忧国忧民联系在一起，形成他终身不渝的忠君恋阙、忧国忧民的思想。 三、 杜甫的诗歌创作： 1、“诗史”性质。 杜甫用他的诗歌，记录了安史之乱中的许多重要事件，写了百姓在乱离中所遭受的苦难，以深广生动、血肉饱满的形象，展现了广阔的社会生活画面，而且把战火中人的内心世界，一一展开，令人千载之下为之动情，被后人誉之为“诗史”。如《石壕吏》。 2、叙事技巧达到高度成熟。　 　杜诗叙事，既叙事件经过，又着力于细节描写，从细微处见出真实、展开画面，引入某种氛围、境界。杜诗叙事，还融入强烈的感情，他的一些诗，很难分出是叙事还是抒情。记叙的是时事，反映的是历史的真实画面，而抒发的是一己情怀。这在中国诗歌史上是空前的，是诗歌表现方法的一种转变，是杜诗异于盛唐诗歌之处。如《兵车行》。 第二节 杜甫的律诗 杜甫律诗的成就： 一、首先在于拓宽了律诗的表现范围和表现手法。他不仅以律诗写应酬、咏怀、羁旅、宴游，以及写山水，而且用律诗写时事。虽受字数格律的限制，而杜甫却能运用自如。如用律诗写壮游诗《望岳》，时事咏怀诗《春望》、《月夜》。 羌村三首其一 峥嵘赤云西，日脚下平地。 柴门鸟雀噪，归客千里至。 妻孥怪我在，惊定还拭泪。 世乱遭飘荡，生还偶然遂。 邻人满墙头，感叹亦歔欷。 夜阑更秉烛，相对如梦寐。 《月夜忆舍弟》 戍鼓断人行，秋边一雁声。  露从今夜白，月是故乡明。  有弟皆分散，无家问死生。  寄书长不达，况乃未休兵 。 二、以律诗写组诗 为扩大律诗的表现力，多用组诗的形式。其七律的代表作《秋兴八首》可以说是杜甫律诗中的精品。 三、浑融的境界与出神入化的技巧　 杜甫晚年的律诗，写得纵横恣肆，极尽变化之能事，达到了炉火纯青的地步。和律而又看不出声律的束缚，对仗而又看不出对仗的痕迹。为了表达某种感情的需要而写的拗体，也是一种成熟之后的通变。如《闻官军收河南河北》、《春夜喜雨》、《登高》、《蜀相》 。 第三节　杜诗的艺术风格 一、杜诗的主要风格是沉郁顿挫。 “沉郁”：主要指诗歌内容深广、意境雄浑，感情深沉；“顿挫”：主要指诗歌表达情意深曲跌宕，音调声情起伏迭变。其感情基调是悲慨。如《自京赴奉先咏怀五百字》。 《自京赴奉先县咏怀五百字》 此诗为杜甫五言古诗的代表作。杜甫自京赴奉先县时为天宝十四载（755）十月、十一月之间。是年十月玄宗携扬贵妃往骊山华清池避寒，十一月安禄山起兵造反。杜甫经过骊山时，安史之乱的消息尚未传到长安，然而诗人途中的见闻和感受，已露社会动乱的端倪。诗从开头至“放歌破愁绝”为第一段，抒写自己的政治饱负以及不得志的遭遇。从“岁暮百草零”至“惆怅难再述”为第二段，写路经骊山的感想。最后为第三段，写自己家庭的不幸及引发的感慨。 一、简述本篇“沉郁顿挫”的风格特色： 1、“穷年忧黎元”的怀抱与“窃比稷与契”的远大理想和危机四伏的现实之间的深刻矛盾，赋予这首诗浓厚的忧郁色彩和悲剧气氛，使沉郁成为诗的感情基调。 2、百转千回的感情表达方式，尖锐的对比手法的运用，也使深广忧思的书写愈显其顿挫跌宕。 《唐宋诗醇》云：“此与《北征》为集中巨篇，摅(shu抒)郁结，写胸臆，苍