旦戏曲行当名.PPT

丑　戏曲行当名。从宋元杂剧到现代，各戏曲剧种都有这一行当。因为在鼻梁上先抹一小白粉方块，然后勾画脸谱，所以俗称“小花脸”以区别于“大花脸”。又同净行中的“大花脸”、“二花脸”并列，故又俗称“三花脸”。 在舞台上，专门扮演行动滑稽、语言幽默，相貌丑而不怪，很风趣的男性角色。有时也扮演性格奸诈、内心险恶、悭吝卑鄙的人物。 根据人物的性格、年龄、身份，丑行又分为“文丑”和“武丑”两大类。 文丑：戏曲行当名。属“丑”行分支。同“武丑”相对，专门扮演为不具备武艺，或在舞台上不作翻腾、跳转一类技巧表演的角色。 武丑：戏曲行当名。属“丑“行分支。“同”文丑相对，在舞台上专门扮演武艺高强、性格机警、动作灵敏的滑稽人物。如《十五贯》中的娄阿鼠。 方巾丑：亦名“褶子丑”。戏曲行当名。属“文丑”行。在舞台上大多扮演头戴方巾的文人，如衙门书吏、谋士、儒生，俗称“丑公子”。如《群英会》中的蒋干 。 戏剧脸谱简介 什么叫脸谱？ 脸谱是中国戏曲所采用的一种化装手段，主要是指“涂面”化装，即用“油色”和“水色”直接在脸上化装，以塑造戏中某个角色形象。 因剧中每一个角色化装时应当使用何种图案，采用哪几种色彩，均有约定俗成的谱式，不能随意勾画，故而叫做“脸谱”。 京 剧 脸 谱 艺 术 敖 闰 包 拯 程咬金 二郎神 蝙蝠精 地 神 曹 操 董 卓 京剧的脸谱艺术 本眉: 沿着表演者的眉毛，在色彩和形状上做一些夸张。一些揉脸的人物脸谱上勾这种眉形。 细眉: 比柳叶眉细一些， 是一些性格善良、忠直以及脾气平和的人物所用。画红脸的人物也使用这种眉形。 直眉 : 下窄上宽，直挺不弯。许多勾画三块瓦脸的人物用这种眉形，突出“直眉大眼”的感觉。 老眉: 又称老眉子、耷拉眉子，把眉毛形向两侧耳边下垂，表示老年人长眉变垂的特点。 点眉 : 在靠近眉心部位画两个点，强调眉头突起的部位，所以称点眉。 环眉: 根据张飞“豹头环眼”的相貌特徵设计，一般为张飞使用。 奸眉 : 突出眉间的眉结，表现出人物“眉头一皱，计上心来”的神态。许多奸臣勾画脸谱时都用这种眉形。 凝眉: 两个眉尖，一个向下，一个向上，虽然没有奸眉那样的凶恶之状，但表现了人物工於心计并且专断果敢秉性。 1、文丑脸: 文丑脸大都扮演一些王侯将相、公卿大夫和性格乖戾、行为不正的文人谋士、纨绔子弟、浪子恶棍。 2、武丑脸: 武丑脸用于滑稽诙谐、有武功的江湖人物和行侠仗义、机智精悍的英雄好汉等。 3、老丑脸: 老丑脸多用于性格善良、诙谐风趣的老年角色。如：老差役，老艄公等。 1、“整脸” 即在整个面部涂上一种作为主色的颜色，再画出眉、眼、鼻、口以及纹理、筋络，用以表现人物的神态。这种脸谱比其他脸谱短，用色不超过额顶，勾画较为简单，但形象突出。 2、“三块瓦” 是在额部由鼻峰和双眼分向两侧，内窄外宽，把面部的两腮和脑门分成三块，故名“三块瓦”。此谱式多用于英雄武将（正反面人物都包括）。 3、“六分脸” 其特点是强调了两条白眉，使它几乎占据了整个前额的部位。因为这种谱式主色部位占面部大约十分之六，故名“六分脸”。这种脸谱适宜表现德高望重的老将军的面貌及其刚强、严肃、勇敢、沉着的性格。 4、“十字门” 它的勾法是从鼻梁到脑门的“通天纹”要连接左右眼窝的脸纹，构成主色“十”字形，故名“十字门”。多用于年老的英雄武将。 5、“蝴蝶脸” 因脸谱多像蝴蝶状，故名“蝴蝶脸”。这种脸谱用于刚直不谀、诙谐爽朗的性格 。 6、“碎花脸” 其特点是花、碎、皱，除主色外，衬色复杂，色条细窄，给人以琐细和眼花缭乱之感。多用于皱眉、皱眼的形象。 7、“元宝脸” 这种谱式一般只在眉下勾画，脑门一般保留原色，不勾任何图案花样。留而未勾的部分，观其形似元宝，所以叫“元宝脸”。多用于表现下层人物的角色。 8、“太监脸” 9、“僧道脸” 10、“神怪脸” “神仙脸”主要用于神、佛等角色，并多用金、银色勾画；而“小妖脸”基本采用象形脸，谱式较简单。 脸谱“主色” 脸谱的色彩，有“主色”、“副色”、“界色”和“衬色”之分。 绘谱时，无论用多少种颜色，“脸纹”多么复杂，总是以一种“主色”来显示剧中人物的个性。 其余的“副色”、“界色”和“衬色”有的起陪衬、装饰作用，有的则用以丰富人物性格的某些方面，这是脸谱艺术的基本的特征。 1、红色脸 象征忠勇、正义、有血性，如：关羽 。 2、白色脸 象征阴险、 疑诈， 如：曹操。 * * L/O/G/O 京 劇 地地道道的中国国粹 ，因形成 于北 京 得 名 ， 但 它 的 源头要