第4课中国山水与西方风景-刘国亮.ppt

中西不同文化背景下 心灵的家园 中国诗歌中的山水意境 李白的《梦游天姥吟留别》天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。 题西林石壁 苏轼 横看成岭侧成峰， 远近高低各不同。 不识庐山真面目， 只缘身在此山中。 李白《将进酒》中 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回！ 白居易的《忆江南》中的 ......日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。（陆游《游山西村》） 山回路转不见君，雪上空留马行处。（岑参《白雪歌送武判官归京》） 水何澹澹，山岛竦峙。（曹操《观沧海》） 绿树村边合，青山郭外斜。（孟浩然《过故人庄》） 会当凌绝顶，一览众山小。（杜甫《望岳》） 登东山而小鲁，登泰山而小天下。（孔子） 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。（白居易《钱塘湖春行》） 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。（李白） 飞流直下三千尺，疑似银河落九天。 …… 现存最早的山水画 苏轼在评论王维的诗画时曾说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。” 竖画三寸，当千仞之高，横墨数尺，体百里之回。 宗炳《画山水序》 坡岸水色 远山隐约 情景交融的意境 《题西林石壁 》 苏轼 横看成岭侧成峰， 远近高低各不同。 不识庐山真面目， 只缘身在此山中。 中国古代山水画大师 隋代：展子虔 唐代：李思训、李昭道、吴道子、王维 五代四大家：荆浩、关仝、董源、巨然 南宋四家：李唐、刘松年、马远、夏圭 元四家：黄公望、赵孟頫、吴镇、王蒙 明四家：沈周、文徵明、唐寅、仇英 清四王：王时敏、王鉴、王翚、王原祁 清四僧：石涛（原济）、八大（朱耷）、 髡残（石溪）、渐江（弘仁） 西方风景画 晚于中国1000多年的西方风景画出现在17世纪的荷兰。 西方的风景画力求真实的再现 列维坦 百花齐放的中国现代山水画 现代山水画大师： 黄宾虹、李可染、陆俨少、傅抱石、潘天寿、张大千、林风眠、刘海粟、吴冠中、童中焘、黄秋园、刘国松、贾又福、陈平、何家林、 张谷旻、丘挺、张伟平…… 黄宾虹 傅抱石 张大千 刘海粟 何家林 张谷旻 乔尔乔内 《暴风雨》 视点固定 视域固定 《乡间村道》荷兰 霍贝玛 焦点透视 油画《威尼斯大运河》 意大利 贝洛托 风光摄影 《威尼斯大运河》 深远的空间 澎湃的激情 雷斯达尔 《村庄》 《埃克河边的磨坊》 《干草车》英 康斯太布尔 绚丽的色彩 真实的描绘 西方风景画：焦点透视 一个视点 中国山水画：散点透视 多个视点 中西美术比较 观察方法不同 表现真实的视觉空间 表现丰富的山水景象 中西美术比较 造型手段不同 山水画以线造型 风景画以面造型 中国山水画 重意境 西方风景画 重写实 审美追求不同 中西美术比较 西方风景画 焦点透视 一个视点 表现真实的视觉空间 山水画重意境 以线造型 强调笔墨韵味 以“随类赋彩”为主 散点透视 多个视点 表现丰富的山水景象 风景画重写实 以面造型 塑造真实的体积感 再现光线下丰富的色彩 观察方法不同 造型手段不同 审美追求不同 李可染 * 西方风景画 与 中西美术比较 肥城泰西中学 刘国亮 空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。 空山新雨后， 天气晚来秋。 明月松间照， 清泉石上流。 山居秋暝 王维 千山鸟飞绝， 万径人踪灭， 孤舟蓑笠翁， 独钓寒江雪。 不下堂筵 坐穷泉壑 中国传统山水画 《寒江独钓图》宋 马远 《游春图》 隋 展子虔 早期山水画作为人物画的衬景 《洛神赋图卷》局部 东晋 顾恺之 水不容泛 人大于山 古木无人径，深山何处钟 青绿山水 《江帆楼阁图》 唐 李思训 《千里江山图》 51.5×1191.5cm 宋 王希孟 《千里江山图》 51.5×1191.5cm 宋 王希孟 《千里江山图》 51.5×1191.5cm 宋 王希孟 《千里江山图》 51.5×1191.5cm 宋 王希孟 《千里江山图》 51.5×1191.5cm 宋 王希孟 《千里江山图》 51.5×1191.5cm 宋 王希孟 散点透视 山水画独特的观察方法 咫尺千里 山水画独特的构图方法 散点透视 宋 张择端 《清明上河图》 《富春山居图》 元 黄公望 连绵起伏 群峰争奇 《富春山居图》 元 黄公望 连绵起伏 群峰争奇 《富春山居图》 元 黄公望 天水一色 茫茫无际 《富