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中国儿童文学的现状与发展方向 上世纪20年代，叶圣陶一篇《稻草人》充当了敲门砖的角色，敲开了中国儿童文学的大门，代表着中国儿童文学的开端。一时，儿童文学在中国如雨后春笋般快速发展，呈现一时的繁荣，同时也造就了很多好的儿童文学作者，譬如严文井，冰心等。此时的中国儿童文学发展极为良好。 儿童文学作为文学艺术中的一种独特的艺术种类，有其自有的特性。大致有三，其一，审美性，因为儿童文学首先是一们艺术，是艺术就有其审美性；其二，思想性，作为一汇总文学种类，文学、样式，就必然要有他的思想和内涵，否则就会空洞乏味，没有质感，但思想性在儿童文学中的表现不应过强，否则会破坏他的美，因为儿童文学的世界是一个爱与美的世界，是真善美的天堂，太强的思想性会让它落于世俗；其三，对现实的超越性。这些都是儿童文学创作中必须足以的因素。 但到了21世纪的今天，中国的儿童文学发展却出现了偏差。 多许的儿童文学作者太过于注重其思想性而致使儿童文学变味儿，使其仅仅变成了教育幼儿的工具，没有了可读性，没有了它作为文学艺术的韵味。所以，导致如今儿童文学的受众群体仅为儿童，幼儿。这真是一大悲哀。其实，儿童文学的实质是“文学”，而不是“儿童”。这里需要纠正一个观念，儿童文学并不是仅给儿童看的文学，真正的儿童文学是学儿童的，写美的，写人性美中最纯真，最可爱的那个角落，从而去构建一个天堂，去唤醒和打动人们心灵深处的那根感动与起的神经。 所以说，中国现今的儿童文学是不好的，是残缺的。另而，一方面老一辈儿童文学家的不断减少，新一辈却又少之又少。真正静下心来将其作为艺术来搞的作者就更少了。所以，中国儿童文学的现状是不如意的。 所以，中国将来的儿童文学必须将审美性，超验性与思想性完美统一。中国的儿童文学应当从思想性过度且形式单调的深坑中将腿拔出，注重审美，注重对现实的把握与超越，才是好的。 中国儿童文学的发展，任重而道远！ 儿童文学发展的现状(上海儿童文学发展恳谈会纪要) 劣势与发展前景并存 一，文学读物是我们社的强项之一，我们在文学出版方面的传统是很深厚的。文学书的政治、教育意义暂且不去说，光从经济效益来看，有书店销售方面的资料告诉我，卖出100块钱的书其中有36块是文学书。 我们社有个座谈的传统，粉碎四人帮的时候，我们社在衡山饭店举行过儿童文学座谈会，此外85、90年都举行过儿童文学研讨会，这几次会议都曾经举起了儿童文学界的大旗。 另外，我们社出的一系列书曾经也很有影响，如巨人丛书等，这些丛书大部分都不是只以盈利为目的，而是为了保持一种文学性而做的，有些都是社里贴钱出的。 我们的期刊也是儿童文学界的主力军，像《少年文艺》就培养了很多优秀的作家。 我们社还有一个特点，那就是作家云集，不光社里的编辑有着很强的创作力量，我们手里还有很多资源，很多作家都以在我们社发表、出版作品为荣。 但从现在的情况来看，我们社在儿童文学出版领域的领先地位不复存在，这是件很悲哀的事情。例如，几面旗帜倒下了——《儿童文学研究》、《儿童文学选刊》这两本期刊的撤销；儿童文学出版物在全国的排位是靠后的，也缺乏大的作品；出版方面没有大的举措。当然，我们仍然保留了一些优势，如我们的品牌还是有信誉的，我们的儿童文学编辑力量在全国来说是非常强大的，我们的品牌期刊还是办得很红火的。 二、我们社近几年的出版情况： 文集，有范锡林等的，新人方面有张洁等的作品； 名家作品，有秦文君的作品，郑春华的《大头儿子小头爸爸》，以及梅子涵、彭懿等的； 热销书，QQ系列卖得很好，值得一提的是这套书在宣传推广方面我们并未投入很大，但销量很不错；还有少女类的布格子系列，少年写手系列等等； 丛书方面，《人体世界科幻历奇》、少年武侠系列、少年理财系列等； 图文书，有《白领爸爸和酷酷儿子》和葛翠琳的山林童话张弘的《英伦童话地图》等； 理论文集，有《周晓理论文集》、刘绪源、周晓波等人的作品； 选本方面，有《故事大王》精选集，以及一些单本原创。 有成绩，也有问题，主要的问题是： 1、主题和类型的出版思路不明确，2、主打产品不明确，3、没有大的创新，4、市场推广几乎没有，文艺类产品基本上是自生自灭。 三、中国儿童文学的出版情况 首先从文学现象来看主要有：三个主题的旗帜——大幻想、幽默和大自然；从《花季雨季》和北京社的“青春自画像”开始的“青春文学”。这些文学现象对儿童文学发展有很大影响。 其次是市场现象。 1、追逐名家。如郑春华、沈石溪等，这些人的书市场反应比较好，最少两三万册以上。这一领域资源不是很多，争夺激烈，要价越来越高，作品反复使用。 2、炒作。如杨红樱作品，炒