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从意象隐喻并置看红楼梦桃花行翻译 以桃花行三个英译本为例 诗歌是将人类情感再现的一门艺术，其体现了作者对于周边世界的感知。七情六欲皆是诗歌创作的源泉。 众多的意象塑造了诗歌的灵魂，支撑起诗歌的主题。汉语诗歌惯于将自己的情感体验寄托于周围的自然环境并采用实物意象的并置来对主题加以营造和渲染。 认知语言学认为，体验引起概念 概念引起语言。正是有了这些情感体验，人类才能写出热情如火或者凄美动人的诗句。由此可见具体的物状表现了抽象的情感。隐喻由此而生。 桃花行正是采用这样一种形式，通过东风帘栊 闲苔空门 人面桃花 斜日栏杆 黄昏杜宇 空月众多意象的并置构成了意象群而实现了悲情意象的概念隐喻。 桃花行 桃花帘外东风软，桃花帘内晨妆懒。帘外桃花帘内人，人与桃花隔不远。 东风有意揭帘栊，花欲窥人帘不卷。桃花帘外开仍旧，帘中人比桃花瘦。 花解怜人花亦愁，隔帘消息风吹透。风透帘栊花满庭，庭前春色倍伤情。 闲苔院落门空掩，斜日栏杆人自凭。凭栏人向东风泣，茜裙偷傍桃花立。 桃花桃叶乱纷纷，花绽新红叶凝碧。雾裹烟封一万株，烘楼照壁红模糊。 天机烧破鸳鸯锦，春酣欲醒移珊枕。侍女金盆进水来，香泉影蘸胭脂冷！ 胭脂鲜艳何相类，花之颜色人之泪。若将人泪比桃花，泪自长流花自媚。 泪眼观花泪易干，泪干春尽花憔悴。憔悴花遮憔悴人，花飞人倦易黄昏 。一声杜宇春归尽，寂寞帘栊空月痕。 桃花 帘 东风意象 桃花帘外东风软， 桃花帘内晨妆懒。 帘外桃花帘内人， 人与桃花隔不远。  桃花1 桃花是中国古代文学中重要的植物意象和题材。每一时代的文献和文学作品，桃的记载和表现都具有相对或绝对的数量优势。由于桃在中国分布和社会利用的普遍而引起了文人的广泛关注和喜爱。 自唐代后，文学中桃花题材和运用桃花意象的作品较前代大幅增加，反映了桃花意象在文学中的重要地位。有关题材进一步开拓，美感特性深入挖掘，情感和思想寓意充分展开，表达技巧明显提高，显示了桃花意象丰富的审美和文化意蕴。 桃花2 宋代文学对桃花的认识则趋于深入和成熟，不再像唐人那样着笔于桃花的感性特征，而是致力于桃花“花品”和“花德”的探讨，在贬抑桃花为“俗物”和“妖客”的同时，义张扬了桃花“成蹊而无言”的另一面。追求高雅生活情趣的宋代文人将桃花为“仙人花”和“神仙种”的身份尽情渲染，从而体现出对桃花认识的时代文化特色。 桃花3 桃花是春日的烂漫芳菲，在中国古代“天人合一”的传统文化背景下，桃花是青春、美丽女性和生命的象征，这一象征意蕴在不同的时代条件下，又衍生出不同的文学和文化内涵，“桃花流水”、“人面桃花”、“桃花与女性”等成为这一内涵的经典显现。民俗信仰中仙桃观念则从深广的社会生活背景上印证了桃在中国传统文化中的重要地位。而“桃花源”则是桃花的多种传统文化意蕴融合的产物，成为历代文人涵咏不尽、向往不已的精神皈依。 帘1 作为长在闺阁之中的女性文人，帘在作者的生活中是十分常见的。帘卷时明亮豁达，帘垂时阴僻幽暗，是展示女性心情变化的重要意象。现今可读的四十五首李清照词中，其中有帘意象的达十三首，在李清照笔下，卷帘，重帘，疏帘，垂帘，帘钩都常常出现。 帘2 “帘”，它的形态变化与女性作者的心中悲喜、人生起伏环环相扣。帘卷之时作者心向外界、豁亮开放，有通达之态，帘垂之时作者深索愁眉、厌对世事，作闭塞之姿。 东风1 东风是古典诗词的常见意象,但因作者经历不同,性情不同,心境不同,东风承载的感情也千差万别。 东风无力百花残” 李商隐 By B. S. Bonsall A Row of Peach-blossom The peach-blossom is outside the screen. The East wind is mild. The peach-blossom is inside the screen. The morning toilet is leisurely. Outside the screen is the peach-blossom. Inside the screen is the person. The person and the peach-blossom are not far separated. By David Hawkes The Flower of the Peach Peach pink t