蒙砂茶具的发展与演变.docxVIP

四、蒙砂茶具的发展与演变山东沼博等地为代美不胜收。 我国在新石器时代就发明了制陶技术，古代宜兴一带制陶颇为发达，商周时期，就出现了几何印纹硬向，秦汉时期，已有了袖陶的烧制。我国早期的茶具大多为陶器。宜兴紫砂茶具源于北宋，但末时的紫砂器胎质较租，造型多为传统实用器皿，且体型大，制作不及后代精细。明代中期以后，江苏宜兴丁蜀镇紫砂茶具异军突起，遂使紫砂陶具凤行天下。dgb溪客语》说“阳羡(即宜兴)瓷壶自明季始盛，上者与金玉同价”，足见其名贵。明清及以后各代，制壶名家辈出，贴片钽电容创造了许多前无古人后无来者的精妙之作，把浆砂茶具艺术推向高19。紫砂茶具堪称我国茶具艺术宝库中的奇范。 紫砂茶壶的首创者，相传是明代宜兴金沙寺里的一个普通和尚。据周高起《阳羡若壶系》载：宜兴金沙寺中一“闻静有致”的和尚常与陶工们往来，利用淘工们丢弃的向土，挑拣出纫的，再加以淘洗，捏成圆形中空的胎形，并安上底座和口、柄、盖，烧制成了紫砂茶壶。如此挠制的陶壶色泽乌紫，铿锵做声，显得十分精致，此后，人们便纷纷仿制，紫砂壶逆流传开来。但真正使萦砂壶声名远播并使紫砂市制作走1：艺术化退路的—代宗师是朋代的供吞。供春是明，k德年问(15‘)6—1521)学使吴仕的书俭，在陪伴丰人在金沙寺读书期间，向寺电僧入学得制作紫砂壶的技艺。供春天资聪颖．谦虚好学，成为一代壶量完师。供春制作的茶壶色泽大外幽u6晕栗包．好似方金铁铸就、比消可鉴。造型敦厚朋正．新颖捐巧，温服大方。质地游而坚实。其制品世称“供看壶”，当时即有“供春之壶．安于台土”的赞誉。出f：年代的久远，供吞壶传比作品已极罕见!现藏于中国历史博物馆的“供存款树陛壶”，传为供存作品。供春之后。紫砂壶的制作得到了长足的发展。明朝灯历年间，制壶名家痘翰、赵梁、元畅(一说褒锡)、时朋号称为“凹名家”。他们所制作的显，或以精巧著称，或以古拙闻名。款式番异，所谓“力非一式，圆个一柏”。与“四名家”同时代的李茂林，以制f1、因式分知名．其最突出的贡献是发明了“匣钵”法。即将壶坯放人匣钵内饶制，使壶坯4；染灰泅．烧出的壶表面洁净，元洲泊釉斑，色泽均匀一致。这种方法沿用至今。 紫砂企自从叫代中u L问世以历。即被视向拱壁，责如珠玉。用扇起说：“至名家所作．一壶重不数两，价重每一二I．—金。能使土与黄金争价，世口趋华．抑足盛矣”，张46感叹道：“宜兴罐。以供春为L．……直脐之商彝周鼎之列、而毫允愧色。”其风光如此!宜兴紫砂壶，触技术与艺术于一体，集实用与审美于一身。这一‘切．既得益于它自身允与伦比的先天条件，也受患于其千姿百态、美轮美奥的造型。据丁解，由于紫砂泥的特殊性能和紫砂壶的特殊成型工艺．使得其造则范围极为广泛，历史上曾出现过的款式，全少在干种以1：。明清时期紫砂茶具的造型，大体上可以分力三类：一类足几何体的造型。由各种几何形态变化而来，如方形壶、圆形壶、双菱形壶等，统称之为“光货”：第二类是自然形象造型。根据白然果中的瓜果花木、乌兽虫位或日用器物的形态，结合实用变化而束，如梅花壶、束柴＝友否、南瓜壶等。统称之为“花货”。第三类叫筋纹型。是将花朵或果实的形态，加以图案化、规范化，冉组织变化成型的。如董翰作的菱花式币．时大彬的门＼瓣菊蕾壶等。现代紫砂壶的造型艺术更趋多样化，表现手法也更加丰富。 在“四名家”之后，号称“壶家妙手称三大”的时大彬、李大仲芳、徐大友泉名声韶起。特别是时大彬，影响最为深远。时大彬乃制壶名家时朋之子．生活在明朝万历年问。据清代吴辜《阳羡名陶录》记载，时大彬‘韧自仙供存得了，喜作大壶。后游娄东，闻陈眉公与琅即太原因公品茶试茶之论。乃作小壶”。娄东在环州，陈肩公即明代大文人陈继儒G陈是当时的一位著名的茶人，留著有《荼董补》一书．对茶的栽制、品饮颇有心得。这说明时大彬最初也是模仿供吞制作大壶的，田受陈继儒等文玉茶人的启发．转而制作小壶，因此而名噪一时。“大彬壶”小巧玲瑰、质朴古雅、色泽如栗。点缀于几案之间，足让人幽思勃发，大畅文人品若的雅趣。特别值得称道的是，他制的砂壶，壶盖与壶身吻合十分紧密，只要把壶盖合上，稍稍旋动，然后提起，就能吸住全壶。相传，时大彬所制的“六合一家”壶，可分为底、盖、前、后、左、右六片，合在一起后注入茶水，茶水滴毫不漏。这种神奇高超的技艺，前无古人，后无来者，堪称绝技。时大彬成名以后，并无一般人的门户之见，而是广招徒弟，把自己的制壶经验和技术传谙后人。后来，他的得意门生徐友泉和李仲芳终成大器，与老师一起并称“三大妙手”，令世人景仰和感叹。徐友泉精于泥料的调配，KEMET代理商变幻出海棠红、朱砂紫、定窑白、冷金黄等多种泥色，除此之外，他醉心于仿制古器，创造了汉方、扁解(2hi音制)、菱花、鹅蛋等各式造型的壶，开辟了精研之一边。李仲芳乃前代制壶名家李茂林之子，师从大彬学艺，制壶技艺超群。李仲芳的作