中国工笔画赏析.doc

中 国 工 笔 画 赏 析 制作人：欧洁 教学目标： 中国工笔画是中国优秀的传统艺术，其特 点是造型严谨,一丝不苟,画面效果工整细腻.通 过学习与欣赏，提高我们的专业知识修养以及对 中国画的鉴赏水平，从而提高自己艺术的创造与 设计能力。 工笔画在长期的历史发展中建立了一套严整的技法体系 ,从而形成这一画体的独特风格面貌,其特点归纳如下: 1 线条 以线造型是中国画技法的特点,也是工笔画的基础和骨干. 工笔画对线的要求是工整、细腻、严谨.一般用中锋笔较多. 2 色彩 以固有色为主,一般设色艳丽、沉着、明快、高雅,有统 一的色调,具有浓郁的中国民族色彩审美意趣. 3 装饰性与平面感 在工笔画中装饰性尤其是不可缺少的因素. 从构图、线描、设色到形象的细部处理都带有一定的平面感和装 饰性.关于装饰性一方面是来源于传统的程式化手法,一方面是作 者对生活中的形象通过提炼、夸张、创造而形成的美感效果. 张萱《虢国夫人游春图 》 张萱《捣练图》 主要素材： 工笔画用熟宣纸或是熟绢，是生宣纸或生绢经过一定比例的胶矾水 刷制而成。其性能是不渗水。熟宣纸目前有不少品种，如清水书画 宣、冰雪宣、书画笺、蝉翼笺、云母笺等。以上熟宣纸中有薄有厚， 胶矾水有浓有淡。一般来说薄者适合画淡彩，厚者适合画重彩。以 蝉翼笺最薄，冰雪宣最厚，另有洒金笺以及各种染色纸都可以用来 画工笔。绢为纯丝织制品，分圆丝、扁丝两种。圆丝绢又称“原丝 绢”，在古代绘画中常用。现在常用的是扁丝绢，是在绢织成之后 加以捶砸，使绢丝呈扁形，以减少绢丝之间的空隙，使绢刷上胶矾 水之后不易漏矾。这种绢有白色和仿旧色等几种。 （1）笔 工笔画多用中锋勾勒细而匀的线条。一般选用狼毫类细而 尖的笔。常用的笔有衣纹笔、叶筋笔、大红毛、小红毛、蟹爪、狼 圭、紫圭等等。 （2）染色笔 常用的染色笔有：大白云、中白云、小白云和其 他软毫毛笔。纯羊毫笔过于软，一般不太好用，白云笔较好，因为 它外层是羊毫，中间部分是硬而挺的毛，因此既能含水分又有弹性。 （3）板刷类 工笔画经常需要涂底色，或做大面积的平涂和渲染， 因此需备有各种宽度的???毛板刷或排笔。 阎立本《步辇图》 主要染法： 1、分染：工笔画绘制中最重要的染色技巧。一支笔蘸色，另一 支笔蘸水，将色彩拖染开去，形成色彩由浓到淡的渐变效果。2、 统染：在绘制工笔的过程中，根据画面明暗处理的需要，往往需 要几片叶子、几片花瓣统一渲染，强调整体的明暗与色彩关系， 称为统染。3、罩染：在已经着色的画面上重新罩上一层色彩并 局部渲染。4、提染：染色接近完工时用某种色小面积、局部提 亮或者加深画面称为提染。5、烘染：在所描绘的物体周围淡淡 的渲染底色用来衬托或掩映物体。6、点染：用接近写意的笔法， 一笔蘸上深浅不同的色彩在画面上连点带染，取灵动之意。处理 背景或小型花卉的时候时常用到此法。7、斡染：将一块色彩向 四周染开。画仕女脸颊的红晕时即是采用此法，工笔牡丹的绘制 中也会用到。8、醒染：在罩色过后色彩略显发闷的画面上用淡 淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使画面醒目。 9、 接染：方法是分碟调出二至三种图案色，各色厚薄相同，多为同 类色或类似色，分几枝笔将各色铺于纸上，迅速以偏干的清水笔 将各色接起刷匀。或将两个在一个范围的颜色用清水衔接起来， 产生自然过渡的效果。先竖后横，迅速准确，使之不露笔痕，色 晕匀和。工艺绘画图案亦用此法。 1 2 3 4 基 本 技 法： 皴擦：绘画里常遇到土、石、树桩等物类，用笔中常 以皴增强质地和厚重感，亦是线的补充，较讲究用 笔。一般要求自然而顺势，不故作姿态。擦，更加隐 笔。一般只是丰富皴的技法，有时亦起修改皴的败笔 的作用 。 染法：有许多种，一般有平涂、分染、罩染等，平涂 多在做色底及画面局部平涂颜色时用，不宜见笔痕。 分染是分出物体结构的染法，有高染与低染两种。染 在物中间凸起部位并造成一点立体意味的是高染。罩 染是在已分染过色墨的部分罩上某种颜色，这样能产 生厚重而沉着的色彩变化。烘托一般是在物之外烘染 出一部分色墨，以便加强主物的塑造，实际上有染扩 大的意味。月、云、雪边多用。 点：在绘画中点的用途极广，视所打处可为花草野卉、 可为苔点、也可不计何物仅为画面的装饰用。点是小 点，是扩大了的点,嘶法在画作中常用。用点时一般求 用笔的一致统一。 撞水撞粉：些画法灵活多变，有色粉相撞法，亦有色粉水撞法，也有互用者。 一般是以含水量大的笔画出对象的形、结构，再以色、墨、粉相撞生趣，因 水化不溶而发生变化，活泼生动。 褪色法：以层层积色方式，一层层上色时退出一部分，设色越多层次越多， 画花鸟及草类杂物中常用。 分染：除单独使用，还常用于为罩染打底色，为平涂开醒。方法是用两支笔， 一支蘸色，一支蘸清水，先