2012年11月10日颜峻讲座《作为音乐的噪音》 - 苏州金鸡湖.docxVIP

 HYPERLINK  0512时间：2012年11月10日 14：00——16：00 地点：苏州金鸡湖美术馆 主题：《作为音乐的噪音》 主讲人：颜骏 （乐评人，独立音乐和艺术活动策划人） 主持人：观众朋友们，大家好。今天是颜峻老师作客“金鸡湖艺坛”为我们讲述《作为音乐的噪音》，颜峻老师是著名的乐评人，独立音乐策划人，接下来让我们以热烈的掌声欢迎颜老师上场。 颜峻：大家好！今天这个讲座题目叫做《作为音乐的噪音》，当然我自己还有另外一个题目叫做《惟一的真迹》。 《作为音乐的噪音》这个题目可能是一个提问，就是噪音怎么可以是音乐？那么这个问题我可能会在结束的时候，或者在待会儿聊天的时候会做一下解释，但是在讲的过程中，我不会做回答。 在正式开始之前，先向大家作一个自我介绍，我叫颜峻，之前宣传上有简介，但这个简介是不太准确的。确切的说，我十年以前是写音乐评论，也做一些音乐活动的策划，主要是摇滚乐或者地下音乐。在七八年以前我自己开始做音乐，我没有学过任何的音乐，确切的说也没有自学过任何乐器，我开始做音乐这间事情是因为后来意识到做音乐可以有很多的方法，可以有很多的方式，我可以有我自己的方式，我也可以有我自己对音乐的理解，那么有了这样的认识以后开始做音乐。 现在我自己的简历是这样写的，开头是声音工作者和文字工作者，当然我也写很多东西。如果我说我是音乐家或者作曲家的话，这样可能跟大家平常的理解有所偏差，那我想声音工作者可能更准确一点，或者更没有限制一点。我的工作就是用声音来做创造，你可以管它叫音乐，也可以不管它叫音乐，那么到底什么是音乐？留到最后再谈。 今天讲座是“声音”。我们暂时推翻一开始的题目，就是跟音乐有关的先抛开，今天讲的可以跟音乐一点关系都没有，你们可以这样去理解，讲的是我们怎么样去听声音，我们对声音的认识。我们回到《惟一的真迹》这个提纲，我一共写了四个部分：1、冰箱里的时间；2、惟一的真迹；3、唯物主义者的噪音；4、白云和垃圾的相互转换。 第一部分（冰箱里的时间），主要是讲在现代媒体的技术基础上，我们在听什么？我们听到的是什么？ 第二部分（惟一的真迹），这个主要是讲音乐演出的现场或者艺术发声的现场。 第三部分（唯物主义者的噪音），这个很简单，就是说声音作为物质，声音作为非常简单的一个聆听的对象，它是作为一个物质，而不是一个文化的载体。 第四部分（白云和垃圾的相互转换），这个是刚才说的物质和平常所熟悉的文化产品之间的文化转换。 好，这个提纲非常长，我做这个提纲花了两天时间，可以讲四个讲座，当然它们之间都会有关联，但今天我会从中挑一部分来说。 一、冰箱里的时间 我想说什么呢？我想说的是当我们在听音乐的时候，我们在听什么？答案当然很简单，我们是在听音乐。好，我们能不能换一种思维，当我们在听音乐的时候，我们先不想它是音乐，我们先想它是另外一件东西。确切的说，当我们在听一个唱片的时候，或者一个电台给我们播一个东西，这个时候我们能听到除了音乐之外，还有什么？ 确切的说，当我们在听一个唱片的时候，这个音乐是怎么储存在唱片里的？在没有唱片之前，音乐就是现场，每一次听的都不一样。但如果有一张CD的时候，你可以一遍又一遍的听，而且不但可以一遍一遍的听，也可以戴着一个耳机坐在公交车上，一边听着公交车的发动机，一边听着音乐，你也可以在市场里，一边播放着这个音乐，一边在这个市场里做你的生意。你还可以快放、慢放来听，那这个时候音乐到底是什么？这就产生了一个问题，现在我们来听一段录音。 （播放录音） 颜峻：这个录音是我从一个纪录片里面截下来的一段，这是关于加拿大的钢琴演奏家格伦古尔德的纪录片，这一段是他在录音室里面工作的情景。我们知道以前录音的方法在六七十年代比较流行是用开盘磁带机在录。刚才听到有钢琴播放的时候，他有快放，快倒的声音。他在工作的时候对采访者说：“唱片并不是要复制演奏会的经验，也不是某次神圣公众集会的纪念品，而是自有一套法则的艺术形式。录音室是一个非常封闭的环境，时间在这个环境中回荡，像是在修道院中，你可以抗拒时时刻刻，日日夜夜不断发生的短暂疯狂诱惑。最后的版本可能是第一次录的那一段接在第16次之后，而且两段都可能插入了不同年代录制的片段。录音室是个令人难以抗拒的环境，在其中，时间反常的不重要，它是被暂停的，被孤立的.....，置身其中，我们可以感受到大自然最恐怖的限制力量.....时间无情的流逝，美好的一切都会消失。 为什么我用（冰箱里的时间）这