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东方最美的抒情诗 ——谈鲁迅先生的《故乡》 鲁迅先生的《故乡》可以说是乡土小说的最早代表，而它的成就也是后来作家很难比肩的，它的思想，它的艺术都是完满而无可挑剔的。学者每论及《故乡》大都总说它是批判国民性的，然在我看来《故乡》更是抒情的，它是一首抒情诗，一首对心中故乡追寻的抒情诗。即便它的批判讽刺更多的也还是关切与同情，鲁迅先生是深爱着他的故乡的。《故乡》不仅是一部小说，它更是一首散文诗，一首抒情诗，因为我们分不清《故乡》与《朝花夕拾》中的散文有什么分别，就连“闰土”也是在《百草园到三味书屋》里出现过的。 鲁迅先生在《呐喊自序》中谈及他写作的缘由时这样说：“我年轻时也做过许多梦，后来大半忘却了，但自己也并不以为可惜。所谓回忆者，虽说可以使人欢欣，有时也不免时人寂寞，是精神的丝缕还牵着已逝的寂寞的时光又有什么意味呢，而我偏苦于不能全忘却，这不能全忘的一部分，到现在便成了《呐喊》的由来。”《朝花夕拾·小引》中也说“我常想在纷扰中寻出一点闲静来，然委实不容易。目前是这么离奇，心里是这么芜杂。一个人做到只剩了回忆的时候，生涯大概总要算是无聊罢，但有时竟也会连回忆也没。”然而鲁迅先生毕竟还是没有忘却，所以仍要呐喊，要旧事重提，要朝花夕拾。《呐喊》与《朝花夕拾》都是回忆的产物，寂寞的产物，所以都是抒情而感伤的。散文集《朝花夕拾》写对故乡的回忆，小说集《呐喊》与《彷徨》中也多是写故乡“鲁镇”的，故乡就是鲁迅先生的精神家园，先生是时时惦记着故乡，不能忘记故乡的，所以常在文章中寂寞地回忆着，也因此他的创作大都浸透着寂静与空虚的感觉，《故乡》也是这样。 《故乡》写“我”离乡二十年后回故乡所见到的故乡的今昔之“变”，经历心中美丽故乡的幻灭之后又离开故乡的往返之事，故乡之“变”主要是通过写儿时的伙伴闰土与斜对门的杨二嫂的变化来突显的。少年时代的闰土是作者心目中的小英雄，在作者的脑中是有“神异的图画”的： 深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种着一望无际的碧绿的西瓜，其间有一个十一二岁的少年，项带银圈，手捏一柄钢叉，向一匹猹尽力的刺去，那猹却将身一扭，反从他的胯下逃走了。 记忆中的闰土是勇敢灵动的，是生活于作者的视野之外的一个颇富传奇性的少年。连他的名字和身世在小时的“我”眼里也具一段令人神往的故事的。 “我早听到闰土这名字，而且知道他和我仿佛年纪，闰月生的，五行缺土，所以他的父亲叫他闰土。他是能装弶捉小鸟雀的。” “他正站在厨房里，紫色的圆脸，头戴一顶小毡帽，项上套一个明晃晃的银项圈，这可见他的父亲十分爱他，怕他死去，所以在神佛面前许下愿心，用圈子将他套住了。” 阴阳五行与神佛心愿都为闰土增添了一层别样的意味。“他是能装弶捉小鸟雀的。”完全是一个小孩崇拜的语气，未见其人已是这样向往，见面之后，闰土更为“我”这个“只看见院子里高墙上的四角的天空”的可怜小孩打开了一扇通往五彩斑斓梦幻世界的窗：雪地里的捕鸟，海边如许五色的贝壳，西瓜危险的经历，潮汛里的许多跳鱼儿……那时的闰土和“我”生活在一个充满爱的世界里：在闰土有十分爱他的父亲；在“我”那时父亲也在世，还有爱“我”的母亲，家景也好。他们的世界就是那些无穷无尽的希奇的事情，外面世界的风吹雨打，艰难困苦与他们毫无干系，故乡就是美丽又温情的乐土。闰土在“我”的心中是美好与梦想化身，即使现在已到中年，可回忆起来还满是憧憬崇拜，满是诗情画意，那闰土的记忆就是“我”美丽的故乡。 然而眼前的闰土“不是我这记忆上的闰土了”，三十年后的闰土萧索读来就使人也觉得凄凉与悲哀，先时的灵活劲儿全不见了，他分明已是千百万农民中的一个了。后来作者写他的不景气： 我问问他的景况，他只是摇头。 “非常难。第六个孩子也会帮忙了，却总是吃不够……又不太平……什么地方都要钱，没有定规……收成又坏。种出东西来，条去买，总要捐几回钱，折了本；不去买，又只能烂掉……” 几句断断续续，沉默又加省略的话却将生活之艰难写得那样广阔真实，又有无尽悠远的悲哀存在。写生活之苦，是以后的作家常写的，“可是别人总加入了点理智，社会的意义内容或是有了，不过充其量，是一如一篇社会调查的新闻稿之有社会意义而已，艺术的价值却是被削夺了。艺术得任情感，又难得有鲁迅那样的笔力，把他的情感可以达出来。”①这是鲁迅先生诗与力的表达，没有对农民深深的情感与了解是绝对写不出来的。作者又接着写闰土： 他只是摇头，脸上虽然刻着许多皱纹，却全然不动，仿佛石像一般。他大约只是觉得苦，却又形容不出，沉默了片时，便拿起烟管来默默地吸烟了。 什么也不说，可我们就知道这便是三十年后的闰土了，就是饱经风霜与磨难下的中国农民真真切切的肖像，苦难都咽在肚里，诉说在沉默中。“多子，饥荒，苛税，兵，匪，官，绅”，一切都压在他们身上，没有人来救他们，他们亦不知道