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2009年12月 湖北第二师范学院学报 Dec．2009 ofHubei ofEducation v01．26 第26卷第12期 Journal University No．12 对异形复制的分析 贾 曼 (河南经贸职业学院，郑州450004) 摘要：平面作品立体化或立体作品平面化算不算著作权法上的复制，我国《著作权法》未给予明确规定。这不符合《伯尔尼 保护文学和艺术作品公约》的精神，也与其他《伯尔尼保护文学和艺术作品公约》成员国的立法不一致。这种不一致在国际经 济一体化的背景下会造成对国民保护不力，不利于国际交往，不利于规范人们行为的弊端，因此应明确化。 关键词：异型复制异型复制概念异型复制立法意义 中图分类号：D923．4l 文献标识码：A 文章编号：1674844X(2009)12-0052-02 作者简介：贾曼(1981一)，女，河南开封人，助教，硕士，研究方向为知识产权法。 一、异形复制概念 主要讨论艺术作品、建筑作品设计图生产施工的性质，以及对立 复制是对作品最主要的利用方式，是作品得以广泛传播扩散 体作品平面化使用的性质。对此类复制我国著作权法并没有明 的前提，也是著作权人防止他人侵权首先要控制的环节。所以复 确规定是否属于著作权法意义上的复制行为，著作权人能否限制 制权是著作权中最核心和最基础的一项财产权利。著作权人可 他人将其平面表现的作品立体化或是将他人的立体作品平面化 以通过控制对作品的复制达到控制作品使用的目的。 是一个有争议的问题。 根据我国学理界的一般定义，所谓复制，从狭义上指在不改 3．其它形式的异形复制，主要是对作品进行数字化复制的问 变原作表达方式的基础上再现原作品的行为。这是严格意义上 题。数字化技术的发展，促使了电子出版物的产生，传统的纸质 的定义。我国《著作权法》第10条第5款规定“复制权，即以印 书籍、美术作品都可以通过二进制数字编码的形式表达。而网络 刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作～份或 技术的发展和互联网的普及使得数字作品获得更广阔的展示传 者多份的权利”即属于狭义的复制。从广义上讲，复制指使用任 播空间。网络技术为信息高速公路铺好“路”，而路上还需要有 何他人能感知的方式再现作品的行为，既包括狭义的复制也包括 “车”，这些在路上奔跑着的车都是数字作品——数字化技术的结 以不同于作品原来载体和表现形式再现作品的行为。这种不同 晶。数字化改变了原作品的载体和存在方式，是不同于原作品载 于原作品载体和表现形式的复制行为，即为本文所讨论的重 体的再现作品的方式，属于异形复制。 点——异形复制。有些学者也称之为“异种复制”。…伯尔尼保 ．．二、对异形复制立法的分析 护文学和艺术作品公约》第9条第1款对复制权的解释是“以任 (一)我国对异形复制的立法情况 何方式和采取任何形式复制这些作品的专有权利”。这里的任何 目前各国的著作权法对复制权都有所规定，但是由于各国的 方式任何形式即包括了异形复制的情况，属于广义上的复制权。 文化经济背景的差异，对复制权的理解规范和保护程度也有所不 异形复制与狭义的复制的区别就在于狭义的复制是指以同 同。对于异形复制各国著作权法的规定并不相同，有些国家参照 样的形式、载体翻制原作品，必须是不改变原作品的载体，例如复 《伯尔尼保护文学和艺术作品公约》给予某些异形复制法律保护， 印、翻拍、录音等方式；异形复制则是指改变原作品的载体及其表 认定其属于著作权法意义上的复制行为；但有些国家对异形复制 现方式的复制。空间表现