改编抑或改置--冯小刚电影中的『王朔主义』问题.pdfVIP

灏黼黼燃燃 绪”，其小说中对 a分子所代表的精英文化和以 立场与风格 肩蒙为己任的姿态 !讽无处不在，无时不有。 从20世纪80年代末开始，伴随着被精英知识 同样的，与二E 、说同源的“王朔主义”影片 分子冠以“痞子文学”的王朔小说的轰动与热卖，对 也在尽情调侃和嘲 i感、历史、崇高、革命、传 这些小说的影视改编也迅速掀起了热潮。仅在1988 统等上世纪80年代高雅文化主流话题。可在这些 年的“都市电影浪潮”中就有4部王朔小说被改编成 调侃和嘲弄背后却体现着完全不同的文化立场，并 电影，它们分别是改编自同名小说的《一半是火焰， 由此形成各自的影片风格。 ～半是海水》(夏钢导演)、改编自同名小说《浮出海 具有不同价值取向的不同的导演，站在不同的 面》的《轮回》(黄建颉导演)、改编自同名小说《橡皮 文化立场上对王朔小说的影像化改造，形成了完全 人》的电影《大喘气》(叶大鹰导演)和改白同名小说 不同的影片风格和气质。值得注意的是．绝大多数 的《顽主》(米家山导演)。一个 改编者在对王朔小说进行二度 作家的小说如此密集地被改编 创作时，几乎都是立足自身的 成电影，前无古人。以至业界 封闭语境，追求～种“个性表 将这一年称作“王朔电影年”。 达”，很少兼顾到周遭的社会 随后，又有《无人喝彩》、《永失 风潮，更没有研究广大受众的 我爱》、《过把瘾》、《爸爸》、《阳 观影诉求，使得这些影片大多 光灿烂的日子》、《甲方乙方》、 文U 只能算是“小众电影”。而真 《我爱你》等多部改编自王朔小 正找到了王朔小说与最广大观 说的影视剧面世。此外，还出 _R 众观影心理契舍之处，将“王 现不少在形态和风格上与王朔 朔风格”有选择地贯穿到电影 小说接近的“类王朔电影”。 昱 之中，以此来吸引并满足普通 对于王朔的小说，王蒙有 ： 百姓，制作出“大众化”的电 过冷静的描廓，“(王朔作品 厢 影，冯小刚当属第一人。 是)不打算提出什么问题更不 士 研 调用与改置 打算回答什么间题的文学，不 究 写工农兵也不写干部、知识分 生 实际上，在冯小刚贺岁电 子。不写革命者也不写反革命， 影中直接源自王朔原著的仅有 不写任何有意义的历史角色的 改编抑或改置 冯小刚电影中的司王朔主义蔺题 《甲方乙方》一部(改编自 文学，即几乎是不把人物当作 《你不是一个俗人》)，然而 历史的人社