改编更需创新：不同《家》的启示.pdfVIP

2012年2月 艺术探索 Feb．20l2 第26卷 第1期 AR1s EXPIJ0RATION Vo1．26 No．1 改编更需创新：不同 《家》的启示 沈后庆 (安庆师范学院 黄梅剧艺术学院，安徽 安庆 246133) 【摘要】作为改编自巴金小说《家》的同名话剧作品，现代戏剧 [中图分类号】J824 【文献标识码】A 史上曾出现过至少三个不同版本的 《家》。绿宝剧场嘉其版 【文章编号】1003—3653(2012)O1—0104一O3 《家》太过粗糙，吴天版《家》过于拘泥原著，唯有曹禺版《家》 【收稿时间】2011-11-27 成为了经典。故改编不是简单的重复，而是全新的创作。 【作者简介】沈后庆(1974～)，男，安徽六安人，博士，安庆 【关键词】《家》；版本；改编；话剧 师范学院黄梅剧艺术学院讲师，研究方向：中国现当代戏剧。 李健吾说：“自从‘五四’运动以后，新文学著作新陈 械地说明主题，它是出于逐渐地摸索到的，它是经过 代起，然而始终拥有最多的读者的，我们有理由相信是 复杂曲折的路程。这就是改编剧本的技巧问题。在这 巴金先生和他的《家》。”[1】(p19)现代戏剧史上的经典剧 里，我们已发现吴天是能够从那些琐碎复杂的沙金中 作之一，曹禺的话剧《家》就是改编自巴金的同名小说。 提炼出金子来了。”他认为，吴天版《家》在“技巧上最 如果说《雷雨》与《日出》是原创性经典的范例，那么《家》 优的地方是把悲剧气氛造得热烈万分，令人透不过气 无疑是改编亦能成为经典的最好诠释。 来”，而“在典型人物方面的处理手法是相当高明，在 中国现代戏剧史上除了曹禺版《家》之外，还有两个 这里我们看到同情的人物，也看到憎恨的人物，而且 改编版话剧《家》，一个是绿宝剧场上演的署名“嘉其”的 我们也看到作者加以深化、扩大”。“全剧的发展，从第 《家》，一个则是吴天改编的《家》。 一 幕缓缓地进行，中间是迂迥地向前进行到结束。高 嘉其版《家》虽然先于吴天版和曹禺版《家》上演，但 潮是适当的，也不会使人感觉是突乎其然，或是平淡 是批评家对它少有提及，这未尝不是他们对绿宝等充满 无趣”。【3】其实，吴天的改编并没有安阳所说的那样成 浓厚“文明戏”色彩剧场的不屑，同时，绿宝演出的《家》 功，曹禺就直言不讳：“吴天那个本子不怎么好，一点 确实也是大大失败了。原因在于：其一，绿宝剧场的“舞 也不改，完全按照原小说的样子。”“但是，我写剧本总 台上的气氛不必谈，装置道具等颇多偷懒的地方”；其 不愿意写得那么现实，写痛苦不幸就只写痛苦不幸， 二，“演员支配也欠考虑”；其三，在编剧与导演上，“嘉其 总得写出对美好希望的憧憬和追求。改编《家》时也是 太图‘省事’了，原著上的‘人物’删得太多……编剧的错 这样一种心情。”[41(p298)，曹禺的观点也得到众多批 误及导演的无能，演三小时的剧本竟然一无‘高潮’，未 评家的认同。李健吾就认为小说和戏剧用的 “工具不 免太笑话了”。[2】这就不难理解为何嘉其版《家》在戏剧 同，表现方式不同”，剧本改编的好坏“要从剧本本身 史上并没有留下什么可以称道的地方。 去寻找。让贤明的观众亲自来加以裁判”。他认为，除 戏剧批评史上与曹禺版《家》形成对照的是吴天版 了作者改编的功夫外，作为舞台演出的艺术，上海剧 《家》，因为这两个版本的《家》改编自同一著名小说，又 艺社也应当担当一定的责任。对一部戏进行评判，不 是在当时商业演出的背景下先后上演，加之两个编剧，