改编曲对民族器乐风格演变的推动作用.pdfVIP

2007年第4期 吉林艺术学院学报·学术经纬 No．4．2007 I望釜Z2塑2 IQ堕堕丛堡I!!=121gQl=l=量盟QE!竖△E!§：EQ兰塑Q￡丛璺垒宝巴Y 1)[Q!：Z盟 改编曲对民族器乐风格演变的推动作用 口韩立品 3 (北华大学音乐学院，吉林吉林，12000) 【摘要】本文通过分析改编曲对民族器乐在体裁、演奏技巧、表演形式和音乐风格上的影响与扩展，客观评价改编曲 对于民族器乐发展的贡献，总结改编曲在创作、整理方面的经验，并对目前改编曲存在的弊端发表一些个人的观点和看法。 【关键词】改编曲；民族器乐；风格；演变 【中图分类号】J63 【文献标识码】A 【文章编号】CN22—1285(2007)04—0017—02 民族器乐是中华民族优秀的文化遗产，是中华民族音乐 多样。还有一些作品同时被改编成多种乐器的独奏曲或多种 文化的重要组成部分。改编曲是民族器乐曲中的一朵奇葩， 演奏形式，如《流浪者之歌》被改编成二胡、琵琶、笛、扬 古今前辈在改编曲中进行的创造推动了民族器乐曲在体裁、 琴等几种乐器的独奏作品，类似的作品还有《将军令》《紫 演奏技巧、表演形式和音乐风格上的变化。本文就改编曲对 竹调》《阳光照耀着塔什库尔干》等等。 民族器乐风格演变的推动作用进行粗浅的探讨。 2．专业性 民族器乐改编曲取材的作品范围十分广泛，其中包括中 改编曲的专业性主要体现在改编曲的参与群体主要是一 国传统体裁音乐，比如民歌类有根据江苏民歌改编的二胡曲 些著名的民族器乐演奏家，他们对民族器乐十分精通，技巧 《好一朵茉莉花》、王撰之根据新疆民歌改编的《玛依拉》、黄 娴熟，有的同时是作曲家、改革家。他们借助自己丰富的艺 海怀根据东北民间管子曲改编的二胡曲《江河水》、闵惠芬 术实践改编了大量的作品。如琵琶演奏家林石城根据江南丝 根据古琴曲改编的《阳关三叠》；戏曲曲艺音乐类有项祖华 竹改编的《行街四合》《中花老六板》，从古筝移植《高山流 根据京剧唱段改编的扬琴曲《林冲夜奔》、赵开生和胡登跳 水》《陈杏元和番》，古琴曲整理《青莲乐府》《汉宫秋月》，移 根据弹词改编的筝曲《蝶恋花》、吴俊生根据现代革命京剧 植民间乐曲《龙船》，改编《土耳其进行曲》等。还有闵惠芳、 《智取威虎山》唱段改编的琵琶曲《打虎上山》o近现代体裁 黄海怀、任同祥、冯子存等著名演奏家都改编整理了大量乐 音乐，比如梁瑞华改编的扬琴曲《游击队歌》、马圣龙改编 曲。改编的乐曲大多在技术上存在一定难度，因此其专业性 的筝曲《采蘑菇的小姑娘》、许学东改编的扬琴曲《黄河》。 也比较突出。 歌剧音乐，如二胡曲《红梅随想》、扬琴曲《阳光照耀在塔 3．时代性 什库尔干》和筝曲《瑶族舞曲》o 解放前改编的民族器乐作品多为一些传统体裁，民间乐 还有些改编曲取材于外国音乐作品。民歌改编曲如谢天 曲和戏曲音乐改编居多。五、六十年代由于政治宣传的需要 吉和李贤德根据日本民谣改编的扬琴曲《樱花》，民间音乐 改编了革命老区和根据地广为传唱的民歌，如《山丹丹开花 改编曲如吴俊生和陈钧根据阿尔及利亚民间乐曲改编的琵琶 红艳艳》《浏阳河》《唱支山歌给党听》o七、八十年代改编 曲《达姆达姆》，歌剧音乐改编曲如根据俄国里姆斯基·科 的体裁逐渐趋于多样化，演奏形式也出现许多新类型，如民 萨科夫的歌剧《萨坦王的故事》中音乐片段改编的琵琶曲《野 族器乐与西洋器乐乐队的合作，甚至是与电声乐队的合作。 蜂飞舞》，舞剧音乐改编曲如彭修文改编的民族管弦乐《天 大量外国作品的改编也使改编曲具有了鲜明的时代性。 鹅湖》，器乐改编曲如林石城根据莫扎特钢琴《A大调奏鸣 曲》第二乐章改编的琵琶曲《土耳其进行曲》、根据西班牙 二、改编曲对民族器乐风格的扩展 萨拉萨第小提琴曲改编的二胡曲《流浪者之歌》，管弦乐改 大量的改编曲从不同侧面给予民族器乐在体裁、演奏 编曲如彭修文德彪西管弦乐夜曲改编的民族管