改编学视角下的艺术语言--《了不起的盖茨比》.pdfVIP

zwwx@ ISSN1009-5039 Overseas English 海外英语 2014年04月 Overseas English 海 外 英 语 Tel:+86-55165690812 改编学视角下的艺术语言——《了不起的盖茨比》 李 咪 （广西民族大学，广西南宁 530006） 摘要：菲茨杰拉德是美国20世纪最为杰出的作家之一，他所著的《了不起的盖茨比》是美国梦的代表之作，更为美国当代文 学史留下了浓重的一笔。该文结合2013年的最新电影版本与原著进行比较研究，结合文学艺术语言和影视艺术语言的不 同倾向，通过分析原作语言和电影语言的艺术特点，从而反映出电影在再现原著场景时如何延伸和取舍，并从电影艺术的 表现方式中探讨改编学的重要性，而另一方面由于电影语言本身的局限性，在改编原著整体构架和细节处理的同时也限 制了原著带给人的空间想象。 关键词：《了不起的盖茨比》；改编学；电影；文学 中图分类号：I106 文献标识码：A 文章编号：1009-5039(2014)07-0180-03 改编学作为一门新兴学科具有跨文学、电影、媒体等领域 必然会有不同的理解和感受。 的跨学科研究特点,可以回应和引导当前社会文化发展中一些 2原作文学语言特色 具有普遍意义的课题。狭义改编学从电影研究发展而来,主要 研究包括视觉化在内的各种改编的性质、机制和合法性问题; 从叙事者的角度来看，作者创造了尼克的角色，以第一视 广义改编学则将改编研究的范围至少拓展到文本化和小说化, 角进行叙述。这样的视角无疑是独特的，尼克成为作家的代言 甚至包括了媒体改编,因此,改编学有着深刻的学术意义、广泛 人，表达隐藏的情感和思想，这一点巴兹鲁曼作为2013电影的 的实用意义及发展前景。（刘洁，2012）而电影是一门极强的艺 改编者无疑是清楚的，在他对电影的改编上也有所体现。尼克 术享受形式，它可以通过与音乐、画面等的紧密联系叙事抒情 并不是无所不知的叙述者，有时需要通过多重视角的转换来讲 以此来表达主题思想，在此过程中构成其叙事体的主要因素是 述故事。因为尼克视角的主观局限性给小说留下无限的想象 必不可少的。电影和小说具有的共通之处正是改编学研究的 空间，给读者留下唏嘘和感慨的空白。这样一个独特的视角带 基础，而电影以视觉化的方式强化或延续小说所展示的故事情 领读者不断拉近又拉大着对整件事情，对盖茨比，美国梦，对20 节，这种差异即为改编学研究的对象。作为作家，要做的工作 世纪的美国的了解和探索。 是以文字化的方式对所要构思的故事进行艺术处理，而作为导 另外，尼克的角色不仅是在参与事情过程的发展，而且有 演，不仅要考虑到文字所传递的思想感情更要考虑要改编为视 时以一个更高的角度评价和追忆事情中的人和事，这种艺术效 觉化的效果之后是否可以作为这种文字的最佳载体。也正因 果极具感染力，类似于电影中的“闪回”效果。 为与此，改编是必不可少的。 在语言的描写上，作者在还原20世纪美国东部地区的面 貌时，精确的勾勒出了歌舞升平，夜夜笙歌的场面。人人都想 1《了不起的盖茨比》研究背景 表现自己，欲望和物质像一个巨大的网，有些窒息却欲罢不能， 《了不起的盖茨比》是一篇中篇小说，由美国作家弗·司各 身处在这漩涡中的每个人都形象而具体。比如“因为我觉得沆 特·菲茨杰拉德1925年所写，描述了美国19世纪20年代中上 瀣一气的欢闹的高涨，他却变得越发端庄了”。这种语言的对 阶层纸醉金迷的生活，这是一个关于爱情和梦想，虚幻和现实 比在书中比比皆是，而且有些对比甚至读起来是很别扭的。读 的故事。2013年新版本的《了不起的盖茨比》的导演则是巴兹· 者在这种语言的对比上能深刻的感受到当时社会环境的矛盾， 鲁曼，他曾经改编过莎士比亚的著名作品《罗密欧与朱丽叶》。