浅论文学作品的电影改编.pdfVIP

蕤襄Vl簸戮；r可 浅论文学作品的电影改编 【摘要】文学作品的电影改编之所以会有成败得失，一是由于文学与影像是两 种不同的艺术媒介，两种媒介在转换过程中不可避免的障碍。二是电影改编要 做到情节结构、时空处理、视听造型、风格处理等都要忠实于原著。要求电影 改编者首先要热爱原著，吃透原著，另外，还需要电影改编者有深厚的艺术功底， 能熟练地运用电影技术手段来实现文学艺术的成功转换。 [关键词】文学作品电影改编传播媒介老舍作品 doi：10．3969／j．issn．1002—6916．2012．18．030 文学与电影，结缘已久。由于 二、文学作品与电影作品是两种 符合原著风格，又要创造出新的银幕 两者毕竟是不同的两门艺术，所以， 不同的艺术形式 形像。 文学作品与电影改编之间的关系总 由于文学与影像是两种不同的艺 由于文学形象是联想性和感受性 是探讨不尽。本文就从“传播媒介” 术媒介，决定了文学作品与电影作品 的，而电影形象则是直接性和体验性 与“改编方法”两方面进行分析整理， 也是两种不同的艺术形式。文学和电 的。因此，文学中的象征和比喻不宜 并以文学大师老舍先生几部经典作 影在形象、思维和手段等方面都存在 直接转化为银幕形象。比如，小说《月 品的电影改编加以阐释。 着质的不同。这两种艺术之间，也还 牙儿》中女主人公在无助的时候就有 一、文字与影像——两种不同 存在着一些无法相互替代、相互适应 一段“月牙儿”的象征的比喻： “晚 的艺术媒介 的情况，各有各的特性，各有自己的 上，我一个人在院中走，常被月牙儿 我们知道，不同的艺术之间的 表现手段。所以，这就要求在进行改 给赶进屋来，我没有胆子去看它。可 根本区别是因为各门艺术之间的表 编的过程中，一方面要尊重原著中的 是在屋里，我会想象它是什么样，特 现媒介不同，即决定艺术门类的根 精髓和实质，另一方面，也要尊重电 别是在有点小风的时候。微风仿佛会 本标志是该门艺术的表现媒介。文 影的艺术规律，改编需要艺术的再创 把那点微光吹到我的心上来，使我想 学作品的表现媒介是文字，电影艺 造。 起过去，更加重了眼前的悲哀。我的 术的表现媒介是“运动的声画影像”。 文学除了用形象描绘的手段外， 心就好像在月光下的蝙蝠，虽然是在 它的重要特征是生动、具体、直观。 还运用隐喻、转义等各种表达方式。 光的下面，可是自己是黑的；黑的东 而文学作品的重要特征，相对于电影 所以，文学形象的含义需要读者分析， 西，即使会飞，也还是黑的，我没有 艺术而言，是抽象而间接。电影艺术 往往带有多义性，不如电影形象的单 希望”。这些比喻和象征，在原小说 给出的人物形象直接诉诸视觉感官， 纯。电影形象是直接的，文学形象是 中占有大量的篇幅，让读者真真切切 而文学艺术给出的人物形象需要接 间接的：电影形象是具体的，文学形 的感到了一个女子的悲哀，而且这个 受主体想象完成。电影艺术的表现 象是抽象的；电影形象是单一的，文 望月的女儿的形象也在脑海中想象凄 媒介所决定的生动、具体、直观性， 学形象是多义的。电影改编实际上也 美，并且很同情她。可放到电影里， 失去了人物形象在接受主体层面的 就需要改编者把间接、抽象、多义的 对月牙儿的独白也并不如原著细腻， 想象性；文学作品的表现媒介决定了 文学形象变为直接、具体、单一的银 这样，就把原著的表现力削弱了。 人物形象在接受主体层面的想象性， 幕形象；把侧重理解分析的艺术，变 小说善于用一种复杂的方式处理 却失去了人物形象的生动、具体与 成一种侧重于直感体验的艺术。当然，