简述吴门画派.ppt

早期小幅作品，成就也略“粗沈”低 吸收了各种因素的形式感： 将青绿山水之长收之笔下； 承传了董巨风流与背诵山水置陈布势 之精华华； 存元人之遗韵——王蒙的苍茫厚实和雄浑严谨的风格； 以黄山谷的行草笔意入画 大笔涂抹，中 锋淳厚，笔意 如折差漏痕， 显得骨气豁然 加之吴镇的水 墨韵致，画面 形重而意远， 有举重若轻之 妙。 继徐熙风格，并将山水画中的文人趣味甚至技法引入到花鸟画的领域，开创性地发展了水墨写意法在花鸟画中的应用 突出花鸟性格，将花鸟注入人的主观情绪 与他的绘画从师沈周直抒胸臆的“漫兴”作风以及学习黄庭坚的书法有关，兼备雄浑与朴厚的风格 但不被其看重 用笔精细而劲利，沉稳而文静 用色、墨典雅而舒适、苍古而清润 画面既无剑拔生硬之匠气、亦无随意轻巧之草气，使得他的作品在没有强烈视觉效果下形成了自己淡雅平静的个性特征 题材分为“庭院田园”与“高山大岭”两类 一类是结合于山水之中，人物的神情风姿刻画得比较简练生动 另一类则是以人物为主的作品，是继承了赵孟頫以及宋代李公麟而来，借助赵的表现手法，使得其画作具有一种明代特有的世俗胭脂之玩赏气息 以院体画的谨细为基点 深入了沈周的 写意风格 在精细与粗放 中选取一种恰 当的表达，为 后世的水墨大 写意画派的成 熟做了最后的 铺垫 具有雄浑之气，并化浑厚为潇洒 山水人物画，大幅气势磅礴，小幅清隽潇洒，题材面貌丰富多样 画风构图简洁清朗，画面布局严谨整饬，造型真实生动 用笔多为细劲中锋，犹如游丝描，纤而不弱，力而有韵，具有刚柔相济之美 代表了一种新的时尚与风格 ，延续了宋代的风俗因素，并进一步走向了世俗性 分为两种，其一是线条精细的高古游丝描，设色也浓重艳丽其二是线条遒劲飞舞、挥洒自如的风格 与沈、文相比，更加恣意，有的时候也近乎狂野。 其作品更接近林良、吕纪的院体，但却又一改干枯刻板的“院体”面貌，用笔潇洒俊逸，用墨蕴润含蓄而意蕴浓郁 在古人的形式感中整合出一套自己的路子，形成了他以工整细腻为基调、以赋色浓艳的青绿为典型风格特征 有精工浓丽的“大青绿，也有雍雅凝重的兼工带写式“小青绿，还有清逸洒脱的“水墨写意，当然，最具代表性的当是他的大青绿。 故事情节都比较典型，以鲜明的人物形象为主线，汲取典型情节，再进行个人的创造，往往将深刻的寓意寄托其中 大略可分为五个类型：其一是专门临摹的历史故事画；其二是历史故事及传说的描绘；其三是以人物为主体，突出个人形象的历史故事画（以仕女画为主）；其四是以文人雅士生活为题材的历史故事画；其五是以历史名人诗文寓意而创作的历史故事画 【秋风纨扇图】 花鸟画 【古槎鸲鹆图 】 “天才匠人” 仇英 仇英字实父，一作实甫、号十洲，太仓（今江苏太仓）人，移家吴县(今江苏苏州)。约生于明武宗正德四年左右。他出身工匠，早年为漆工，兼为人彩绘栋宇，后徒而业画。初为漆工，曾师周臣学画，苦学成功，是人物、山水画的一位能手，文征明赞其为“异才”，连董其昌也称赞他“十洲为近代高手第一。” 仇英人物图 初为漆工，为人彩绘栋宇，有志丹青，周臣发现有异才，收为弟子教之，得文徵明称誉，知名于时。临摹唐宋名笔十分刻苦，规仿之迹自能乱真。擅画人物，尤长仕女，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同对象，或圆转流美，或劲丽艳爽 臆写古贤名笔、斟酌而成,可谓绘事之绝境,艺林之胜事也。 山水画 【桃源仙境图】 画面上峰岫叠涌、云雾缭绕、宫殿楼台巍峨魁伟、溪泉潺潺、板桥曲径，三两文人坐于奇石间弹琴作乐。如果说陶氏原作中歌咏的是农民式朴实平和的理想，那么仇英此画则赋予了浓重的贵族文人式的优雅情调。 在艺术表现上，画家勾勒精工，不论一草一木，一枝一叶，还是人物的动态和表情都描绘的细致入微，严谨工细。通幅青绿着色，色彩妍丽雅美。显示了仇英精深的人物和山水表现能力。 历史人物画 【南华秋水图】 【汉宫春晓图】 【汉宫春晓图】局部 在《汉宫春晓图》中，描绘了宫中嫔妃生活，妃嫔们或读书、或闲聊、或奏乐、或刺绣等。画中园庭殿宇极其繁盛，台阁栏杆门墙皆用界笔画成，精细入神。而人物勾勒笔法秀劲，设色青绿重彩，秾丽典雅，表现手法上工笔与写意互相融合，十分自然贴切。据汉代刘歆的《西京杂记》记载，西汉元帝后宫“三宫六苑七十二妃”的佳丽甚多，不得常见，于是派遣画工毛延寿图形，再按图召幸。 此图以杨贵妃清晨在华清宫端正楼对镜理髻为中心，将宫女奏乐、采花和携琵琶等情节同现于一个画面，集中表现了贵妃爱牡丹、喜簪花、善声乐、好打扮的习性，也概括反映了贵妃奢华纵乐的生活内容。仕女容貌端庄娟美。作品具有雅俗共