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艺术市场调查报告 陶瓷市场分析 二 〇一七年六月 以长沙铜官窑为例——对陶瓷市场分析报告 近几年艺术市场一直是人们的焦点，前辈艺术家作品深受追捧，并屡 创拍卖价格记录，吸引了许多收藏和爱好者的眼球。在众多的艺术作品中， 陶瓷作品一直处于一个不错市场环境中。 器具是当今社会的必需品之一，它在人们的日常生活中扮演十分重要 的地位，小到吃喝玩乐，大到科学研究，都能看见陶器和瓷器的的身影。 中国是陶瓷的故乡，我国陶瓷的制作历史源远流长，早在公元前 8000～ 2000年（新石器时代）就已经发明了陶器，而经过几千年的文化沉淀，瓷 器上纹饰图案、文化内涵丰富多样。成为了一种集工艺品、日用品于一身 的文化产品。 唐代诗人刘言史咏茶诗云“湘瓷泛轻花”，《水经注》载“铜官山土 性宜陶”，杜甫途经铜官写下的《铜官渚守风》赞诗等文献记载和国内外 大量考古出土文物考证。长沙窑又称铜官窑，始于初唐，盛于中晚唐。其 烧制出来的瓷器品种丰富，美观精致，实用性强。铜官窑瓷绘艺术充满着 大唐意气，蕴含着湘楚文化积淀，形成了独特的艺术风格特色，极具研究 价值。 一、长沙铜官窑历史 长沙铜官窑始创于唐“安史之乱”后，鼎盛于中晚唐时期，五代以后， 渐趋衰落，前后经历了 200 多年，距今已有 1000多年的历史，是与浙江 越窑、河北邢窑齐名的中国唐代三大出口瓷窑之一，世界釉下多彩陶瓷发 源地。自 1956年被发现以来，出土文物已过万件，被考古学家称为千年 前的世界工厂。 长沙窑是在岳州窑的基础 上，受唐三彩和波斯、大食 （即今阿拉伯国家地区）、伊 斯兰教、佛教艺术的影响而创 造形成的一种独具特色的釉下 彩陶瓷工艺。 早在东汉时期，岳州窑的 早期青瓷就已向长沙窑区扩展。 五代铜官窑褐彩贴花执壶 自东汉至唐，岳州窑全部烧制 青瓷（包括褐釉和褐釉点彩）， 但其产品质量却不如越窑。 为了适应市场竞争的需要，岳 州窑逐步发烧釉下彩瓷等新产 品，其时代大致相当“安史之 乱”前后。 釉下彩是是用色料在已成 唐代铜官窑黄釉雕刻壶 型晾干的素坯（即半成品）上 绘制各种纹饰，然后罩以白色 透明釉或者其他浅色面釉，一 次烧成。 “安史之乱”后，由于北方陆地交通不畅，海上运输逐渐兴盛起来， 这极大的促进了长沙铜官窑陶瓷产品的外销。长沙铜官窑紧靠湘江，北近 洞庭湖滨，水路交通十分便利，这为其产品大量外运提供了优越条件，一 条由湘江经广州、宁波通往亚洲各地及东北非的海上“陶瓷之路”逐渐形 成。 为长沙铜官窑体系的形成和发展，创造了客观条件。 长沙铜官窑古遗址分布图 二、长沙铜官窑陶瓷特色 长沙铜官窑出土的瓷器极富艺术创造性，不仅种类繁多，而且造型别 致美观，样式新颖多变。其种类共有70余种，有壶、瓶、杯、盘、碗、碟、 砚、盂、坛、薰炉、脉枕等，还有许多人物、动物、鱼类等造型玩具，其 中一些设有三眼吹孔，可以作口哨，能吹出简单的音节。众多的动物造型 富有变化，几乎没有一件雷同，表情传神，栩栩如生。器物的造型除常见 的圆形器外，还出现了花形、瓜蒂形、梭形等极富个性和装饰性的器物。 长沙铜官窑主要有釉下彩、 模印粘花、刻划花、印花和镂空 等装饰技法，其中以釉下彩最具 特色。当时的瓷器，南方以生产 青瓷为主，北方以生产白瓷为主， 色彩比较单一。长沙铜官窑创造 性地把绘画艺术运用到瓷器装饰 上，就是将铁、铜等呈色剂掺入 颜料，用笔沾上颜料直接在未烧 制的瓷胎上绘饰图案，然后再覆 盖上一层釉入窑烧制，通过熟练 掌握窑温，使瓷器上呈现褐、绿、 酱、铜红等一种或多种色彩，这 就是釉下彩技术，专家们称它是 “陶瓷史上的里程碑”。 尤其是利用还原焰的原理， 成功创烧了铜红釉瓷，更是为宋 钧、元明清釉显红及祭红、郎窑 红的发展打下了坚实的基础。在 长沙铜官窑红釉瓷器被发现之前， 学术界一直认为宋代窑的红釉瓷