《现代艺术评论》课件PPT第4讲 象征主义.pptVIP

波德莱尔《感应》钱春绮译 自然是一座神殿，那里有活的柱子 不时发出一些含糊不清的语音； 行人经过该处，穿过象征的森林， 森林露出亲切的眼光对人注视。 仿佛远远传来一些悠长的回音， 互相混成幽昧深邃的统一体， 像黑夜又像光明一样茫无边际， 芳香、色彩、音响全在互相感应。 象征主义的世界 世界存在着，再去重复它就没有意思了。 主张探求内心的最高真实。 世界充满着“象征”，而“象征”不是语言/理性所能传达的，只能通过暗示来表现，通过直觉来感知。 摒弃客观性，偏爱主观性，旨在通过多义而强有力的象征暗示各种思想。 波德莱尔的“通感”理论 ：宇宙是一片象征的森林；感官是联觉的。 《元音》兰波 A黑、E白、I红、U绿、O蓝：元音们， 有一天我要泄露你们隐秘的起源： A，苍蝇身上的毛茸茸的黑背心， 围着恶臭嗡嗡旋转，阴暗的海湾； E，雾气和帐幕的纯真，冰川的傲峰， 白的帝王，繁星似的小白花在微颤； I，殷红的吐出的血，美丽的朱唇边 在怒火中或忏悔的醉态中的笑容； U，碧海的周期和神秘的振幅， 布满牲畜的牧场的和平，那炼金术 刻在勤奋的额上皱纹中的和平； O，至上的号角，充满奇异刺耳的音波， 天体和天使们穿越其间的静默： 噢，奥美加，她明亮的紫色的眼睛！ 象征主义的渊源 精神上承袭浪漫主义对于现实的否定和拒绝，陷入历史和异域的幻想。 形式上依承现实主义的细节描绘，貌似真实地再现幻想情境。 英国的前拉斐尔画派 是直接的精神导师。罗赛蒂、伯恩-琼斯 笔下那些迷惘、冥思的女性形象和梦幻的表现方式 文学主题深化了作品内涵 伯恩-琼斯的女性形象 罗赛蒂(Dante Gabriel Rossetti， 1828— 1882) 《白日梦》 1880 布上油画 159 × 93厘米 罗赛蒂《贝娅塔·贝娅特丽丝》86×66厘米1863 “世纪末”的颓废 路易斯·米歇尔（1830-1905）“无政府主义者和颓废派一样，都是希望消灭旧世界。颓废派已经创出风格上的无政府状态，在颓废派与无政府主义者之间，无政府主义与象征主义者之间，颓废派与象征主义者之间，不可能找到一条明确分界线” 现实的堕落不再值得留恋，高更宁愿成为“高贵的野蛮人”，远离巴黎都市。 艺术象牙塔成为艺术家逃避现实丑恶的原乡 洛普斯（Felicien Rops）《妓女来了》 1896 象征主义的同道 英国的拉斐尔前派 纳比派：先知 慕尼黑的分离派：以戴头盔的雅典娜为标志 比利时布鲁塞尔的前卫派 ：以斯芬克斯为标志 新艺术运动：克里姆特和比亚兹利 的曲线风格 蒙克的表现主义 密莱《奥菲莉亚》75×112cm ，1852 蒙克《生命之舞》布上油画，126×191厘米，1900 二、特征 奥里埃（Albert Aurier）1891年 象征主义的五个特征： 意念的 象征的 综合的 主观的 装饰的 二、特征 1.象征性 借意象来表现情感或抽象观念 ，借“象”来喻不尽之“意” 内涵的丰富性和多义性是象征主义的最重要特征 保罗·亚当：艺术和象征是同义词，一切艺术都是象征的。 象征主义的“象征”不只是具体的技巧和手段更是形式和精神。 马拉美1891年：“给一个事物命名就等于剥夺了大众对该事物的四分之三的乐趣。事物的特点应该被逐渐地反映出来。……暗示应该成为诗人的理想”，艺术家应该“描绘事物产生的效果，而不是事物的本身”。 雷东《微笑/哭泣的蜘蛛》 二、特征 2.远离现实重视想象 反对自然主义和现实主义对现实细节的关注，强调表现梦幻和内心的想象，体现出明显的神秘色彩。 神话、传说 象征主义打开了梦境的入口，继而向未知的神秘和灵魂拓展 。 心象、异形 二、特征 3.生死命运 创作灵感往往来自于诗歌 消沉、厌世、享乐、狂欢、迷醉、死亡等情感 象征主义的女性形象不再具有纯真的面目，而是体现出更多的诱惑和邪恶色彩。 从维纳斯、圣母玛利亚到美杜莎、莎乐美、斯芬克司 、朱迪斯、潘朵拉 罗赛蒂《潘朵拉》 克里姆特《朱迪斯》 二、特征 3.神秘奇幻梦魇 象征主义是浪漫主义的后来者，专注于梦幻情境和内心的冥思。 梦魇是世纪末的颓废思想的形象呈现，揭示了艺术家对现代社会的恐惧、不安和疑惑的紧张心理。 象征主义认为真理只能暗示只能通过直觉的方式进行领悟，朦胧晦涩是其共同的特点。 情色和性意味 三、代表人物 1.夏凡纳（Pierre Puvis de chavannes，1824-1898） 《希望》1871，以纯洁少女形象象征普法战争后法国民族的明天。 《贫穷的渔夫》（Poor Fisherman） 1881年，田园的美丽景致与困顿的渔夫。 夏凡纳的象征体现在画面的整体情调上，那是情境的象征、氛围的象征。 柔和、梦幻 、诗情 夏凡纳《希望》1871 夏凡纳《贫