第五章 巴罗克晚期 的音乐.pptVIP

第五章 巴罗克晚期的几位大师 姓名：黄玉蓉 班级：08级三班 学号：12008244064 第五章 巴罗克晚期的几位大师 在音乐史上，晚期巴罗克一般是指从1690至1750年。 最重要的作曲家有拉莫、D·斯卡拉蒂、亨德尔和J·S·巴赫。后三位是同年诞生的（1685年）, 拉莫仅比他们大两岁。他们共同代表着西方音乐文化的一个重要的分水岭。在他们的晚年，新的古典主义音乐风格已开始在欧洲兴起。 巴罗克的早期和中期，意大利处于音乐潮流的领导地位，巴罗克晚期，音乐发展的重心开始转移到欧洲北部。巴罗克音乐也达到了最后的完善。分别活跃在莱比锡和伦敦的巴赫与亨德尔共同代表了巴罗克音乐最辉煌的终结。 第五章 巴罗克晚期的几位大师 第三节 格奥尔格·弗利德里希·亨德尔 （Georg Friedrich Handel,1685--1759） 第三节 格奥尔格·弗利德里希·亨德尔 亨德尔的生平 （Georg Friedrich Handel,1685--1759） 1685年2月23日出生于德国的哈雷。师从哈雷的管风琴家扎豪学习和声对位等作曲理论。 1706年，应梅迪奇亲王的邀请，访问意大利的佛罗伦萨、威尼斯、罗马和那不勒斯等城市，会见了如斯卡拉蒂、科雷利、卡尔达拉、维瓦尔第等重要作曲家。 1710年6月他被任命为汉诺威选帝侯的乐长。1714年，汉诺威选帝侯继承王位．即乔治一世国王（1714--1727在位）。1717年后，亨德尔在伦敦定居。1727年初，亨德尔成为英国公民。 1751年，青光眼和白内障使他的几乎失明。1758年9月病重，1759年4月14日在家中与世长辞。按照他的遗嘱，他被安葬于西敏寺大教堂的南耳堂。数千人参加了他的葬礼 第三节 格奥尔格·弗利德里希·亨德尔 亨德尔的音乐风格基本上是意大利式的，但是也增加了法国的、英国的和德国的因素。他向凯泽学习木管乐器的写法；向科雷利学习弦乐器的写法；亚·斯卡拉蒂使他学会了美声旋律线条的写作，普塞尔的合唱也使他受益匪浅。 他的作曲速度很快，常常是运笔之前已胸有成竹。他经常借用自己或他人的旧作，也经常修改新作。他具有驾驭庞大音乐结构的气魄，但他的音乐线条却是简洁而宽放的，以主调和声风格为主，善于用很经济的手法创造恢宏壮阔的效果。 第三节 格奥尔格·弗利德里希·亨德尔 他一生创作歌剧约有40部之多。 他的歌剧题材主要有三种：历史题材、神话题材和浪漫题材。 其中的优秀作品，如《朱利奥·凯撒》和《阿尔奇娜》等，艺术水准远远高于他的同代作曲家。亨德尔逝世后，这些歌剧被长期埋没，直到20世纪才得以复兴。 第三节 格奥尔格·弗利德里希·亨德尔 亨德尔最优秀的作品是清唱剧。他首创了英语清唱剧。 把歌剧写作的经验用于清唱剧，特别是在合唱写作上的超凡天才。合唱在清唱剧中也比在歌剧中具有更重要的作用，往往在作品中处于中心的地位。作为整体结构的支柱，合唱不再是故事情节的旁观者，而是经常参与、评论或叙述故事的发展。 清唱剧中的宣叙调和咏叹调具有抒情的沉思情绪。亨德尔在这方面大量运用了歌剧的返始咏叹调的形式，并对A段的再现加以变化，形成ABA的形式。 第三节 格奥尔格·弗利德里希·亨德尔 《弥赛亚》 是亨德尔最著名的清唱剧，脚本作者是查尔斯·詹宁斯，作品以《圣经》和英国国教祈祷书的诗篇为基础，分别由三大部分叙述了耶稣的诞生、受难和复活。 作品第二部分结束时的合唱《哈利路亚》具有史诗般的风格，达到了巴罗克音乐宏伟壮丽风格的顶点。 合唱风格：块状和弦式的织体与赋格式模仿的对位织体交替出现，间或还有齐唱的乐句，以及和弦式织体与复调织体的结合。正是这种不同风格与织体的对比使巴罗克音乐具有更多的戏剧性。 亨德尔的清唱剧是为剧院的演出而写的，他更多地从历史和戏剧的角度来处理宗教题材的。因而他的清唱剧具有强烈的戏剧性。 第三节 格奥尔格·弗利德里希·亨德尔 出生及游学时期（1685--1709） 1685年2月23日出生于德国的哈雷。 1702年亨德尔考入哈雷大学，并担任加尔文教堂的管风琴师。 1703年在凯泽担任指挥的汉堡歌剧院演奏小提琴和羽管键琴兼作曲。 1706年至1710年2月，应梅迪奇亲王的邀请，亨德尔访问了意大利的佛罗伦萨、威尼斯、罗马和那不勒斯等城市，会见了斯卡拉蒂、科雷利、卡尔达拉、维瓦尔第和洛蒂等作曲家。 1709年12月26日，他的歌剧《阿格丽皮娜》在威尼斯首演，并在狂欢节期间连续上演27场。 第三节 格奥尔格·弗利德里希·亨德尔 英国时期[1]（