要继承,就应全面继承;要发展,就须放手发展——以合肥地方剧种庐剧为例谈中国传统戏剧的继承与发展问题.docVIP

要继承,就应全面继承;要发展,就须放手发展——以合肥地方剧种庐剧为例谈中国传统戏剧的继承与发展问题.doc

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要继承,就应全面继承;要发展,就须放手发展——以合肥地方剧种庐剧为例谈中国传统戏剧的继承与发展问题.doc

要继承,就应全面继承;要发展,就须放手发展——以合肥地方剧种庐剧为例谈中国传统戏剧的继承与发展问题 nbsp; 内容摘要:本文以庐剧为例,尝试性地探讨了中国传统戏剧的继承与发展问题,其意图则在于与文化界同人共同协商继承与发展民族传统戏剧之思路。本文主要就合肥庐剧的继承和发展提出了一些建设性的意见,认为应当放开对于剧种的约束,剧种的保护应当以保存优秀的传统剧目为核心,在完成了额定传统剧目的演出任务之后,剧团的其他演出就不应当有剧种的限制了。 关 键 词:庐剧nbsp;nbsp;nbsp; 合肥庐剧团nbsp;nbsp;nbsp; 剧种nbsp;nbsp;nbsp; 继承nbsp;nbsp;nbsp; 发展 作者简介: 张景义:安徽艺术职业学院戏剧系主任,1955年出生,安徽省淮北市濉溪县人。 詹向红:合肥学院中文系副主任,副教授,1963年出生,安徽省桐城市人。 钱久元:合肥学院中文系教师,戏剧戏曲学博士,1966年出生,安徽省合肥市长丰县人。 nbsp; 在信息时代,文化的传播速度已经瞬时化,远在万里之外的现场演出,我们都可以通过广播、电视立即收听、收看到。现代文化传播的方式也是渠道众多,书籍、广播、电影、电视、录音、录象等等为我们提供了多元化的文化传播媒介。所以,过去的那种由于自然地理上的分界而导致的“文化割据”现象已经距离我们越来越远了,一打开电视机,整个世界就呈现在我们的面前,只要你愿意,国内外最大腕的明星可以与你朝夕相见。 主要得力于信息传播技术的飞速进步,文化的共性因素越来越强,地方性的文化建设似乎已经不像以前那么重要了。应当说,这是一个美好的时代啊!然而,它也确实为我们的地域性文化的发展提出了一个全新的、急待解决的课题。 在现、当代,合肥文化活动在合肥市有关方面的共同努力下搞得比较有声色,尤其是在群众文化活动方面。但是,我们也应当承认,合肥毕竟还不能算是中国一流的历史文化名城,在历史文化的底蕴上,她还不能够跟北京、西安、南京等城市相提并论。而且,就现、当代的情况而言,与正在快步建设国际化大都市的北京、上海、广州等城市相比,合肥市在经济基础、科技水平、文化发展等各个方面都还存在着不小的差距,很难在比较短的时间之内赶上这些经济、文化相对更为发达的城市。 那么,是不是我们合肥市的文化事业建设就只能够随大流?是不是合肥的文化建设就只能够步那些“国际大都市”的后尘?是不是我们合肥市就可以因此而放弃对于地方性文化特色积极主动的追求了呢? 1尽管中国乃至于全球之“文化村”由于现代文化传媒的极大发展而变得越来越小,文化的共性特征越来越强烈,但是,我们认为,局域性的文化特征还会长久地存在下去的。文化共性的加强并不根本性地排斥文化的多元化、多样化,局域性文化特色的追求与形成必将为总体性文化增添灿烂的光彩。 我们相信,只要我们持续不懈地努力,有着比较优越的历史文化背景,并且目前已经拥有了数百万的城乡人口,有着相对比较完整、成体系的文化机构的合肥,一定能够做得更好一些,一定能够在地方文化建设上有所作为,一定能够成为中国省会级城市文化事业建设的楷模! 我们合肥市,是地处中国中东部地区的一个省会城市,古称庐州。就历史传统来看,合肥地区的文化是比较富有特色的,庐剧就是合肥地区土生土长的一个地方性特色很强的剧种。 为了更好地把庐剧变成合肥地域文化的代表和象征,为了更好地建设合肥地方特色的文化,为了更好地服务于全民族的文化建设大业,本文尝试性地就合肥庐剧的继承和发展问题提出一些不太成熟的建议和设想,仅供有关方面参考。 nbsp; 一、合肥庐剧的现状 近代以来,中国的传统戏剧剧种一直不大景气,市场效应总体上呈现逐步下滑的趋势。中国传统戏剧的生存和发展都面临着观众大量流失的问题,剧场演出上座率很低。中国传统戏剧总体状况不佳,庐剧又是中国传统戏剧中比较小的一个剧种,所以,几乎可以肯定,合肥庐剧目前的生存、发展状况不仅不会比全国各地的其他剧种更好一些,相反,比起京剧、黄梅戏、越剧、昆剧等这样的一些具有全国影响乃至于世界影响的大剧种来说,它的生存、发展状况还会更差一些。我们是继续发展变革这一剧种,努力寻找该剧种的新形式、新内容以适应当代观众的审美需求呢?还是把它作为古董一样保护起来呢?其实,我们认为,对于全国的中国传统戏剧剧种而言,我们最好的选择当然是既要保护又要发展,在保护的基础上寻求发展,而对于合肥的地方性的剧种庐剧而言,情况就更应当是如此了。这也就是说,作为一个比较小的地方性剧种,庐剧更应当受到我们政策性的保护。 一个时代有一个时代的审美追求,世界文化历史上确实有过某些早已经“过时”的艺术样式在新的历史环境下重新繁荣兴旺的例子。旧文艺形式的“复兴”确实是我们梦寐以求的,但是,一般地来说,这又是可遇而不可强求的。我们可以提出“振兴京剧”、“振

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