转变、矛盾、否定E.M.福斯特的戏剧观和电影改编观.pdfVIP

2009年第2期 阜阳师范学院学报(社会科学版) 总第128期 No．2，2009 of Teachers Science) SumNo．128 JournalFuyang College(social 转变、矛盾、否定：E．M．福斯特的 戏剧观和电影改编观 许娅 (北京大学英语系，北京1008717) 摘要：长期以来，学界对E．M．福斯特的研究都集中在其文学创作和小说理论方面。鲜有人对其戏剧观和电影 改编观进行考察和研究。鉴于先前研究的不足，本文将通过福斯特撰写的电影评论、他与友人之间关于戏剧和电影 创作的书信往来、以及相关人士对福斯特戏剧和电影实践的回顾。展现福斯特对戏剧和电影看法的转变过程，探讨 他对这两种艺术形式所持的审美标准和矛盾看法。以及最终由此产生的对电影改编的否定态度。此外，通过考察福 斯特的戏剧观和电影改编观，本文还将从另一个角度来印证其小说理论及小说创作意图，进而说明福斯特在文学批 评和艺术思想上的连续性和统一性。 关键词：戏剧；电影改编；《小说面面观》 中图分类号：J80 文献标识码：A 文章编号：1004—43lo(2009)02一0127一05 小说的“布局和节奏”与音乐相似，需要在考虑人物 从20世纪80年代到90年代初，福斯特六部小 说中的五部被相继改编成电影。随之而来的票房成 发展的前提下通过“拓展”来实现各个独立部分之 功和众多影视奖项激起了当代读者对福斯特作品 间的和谐统一：而“戏剧的情况却不同，戏剧更贴近 的阅读兴趣，同时也引起了电影界和文学界对影坛 绘画艺术，可以听任亚里斯多德去规范它，因为戏 “福斯特热”现象的关注。然而，鉴于福斯特生前拒 剧不是那么受人类要求的束缚”。[1m49 绝任何电影改编这一事实，批评界普遍认为福斯特 1934年，福斯特在《旁观者》上发表了一篇题为 厌恶电影及与电影相关的其它戏剧形式；却极少注 《米奇和米尼》的电影观后感。这篇文章后来被收录 意到他停止长篇小说创作后，戏剧和电影实践成了 到散文集《在阿宾格村的收获》中，作为“我们的消 他后半生近三十年间的主要艺术创作活动之一的 遣”一节中的一部分来说明福斯特对20世纪30年代 事实。在此期间，福斯特从一个兴趣微薄的外部观 电影娱乐的看法。文章一开始，福斯特便用调侃的 看者逐渐转变为一个兴致高昂的剧作者、电影评论 口吻自我嘲弄地说： 者、歌剧改编者和戏剧顾问，涉足了戏剧和电影创 我是个被迫的电影观众，而不是一个电影 作的多个层面，并在创作体验中经历了一些艺术情 迷。我之所以必须来看和听这些东西是因为别 感的波动和反复，以致最后在矛盾的看法中拒绝了 人希望我这么做!大约两个星期前的一天，我 任何对其作品进行电影改编的提议。 正在思考生活和艺术，一阵风把我从凳子上吹 福斯特对戏剧和电影的看法最早散见于1927 了起来，以友善的名义让我飘到了另一个完全 年他在剑桥的文学讲座合集《小说面面观》。在这本 不同的位子上。姑且称它为安乐椅吧，也就是 关于小说批评的著作中，福斯特曾多次将小说与戏 剧场楼下的特别座位。这里，没有艺术，也没有 剧进行比较，并暗示戏剧、以及由戏剧衍生的现代 生活。观众既不幸福，也非不幸。我当时就陷入 电影是比小说低级的艺术形式。福斯特认为，小说 了一种迷糊昏呆的状态……我有理由相信在 与戏剧的区别在于小说家刻画了人物的内心世界， 我周围有许多不情愿的电影观众，他们都跟我 而戏剧只能表