记叙性语段训练之一.doc

记叙性语段训练之一：细节特写 【训练项目】 以一个典型细节为核心，写人叙事。 【典范例段】 我小的时候，咱家住在一个小山村中。每到晚上，点着一盏小煤油灯，我趴在炕沿边上，您坐在炕里，在昏黄的灯光下，我捧着字典，您拿着鞋底，我一字一字地写，您一针一针地纳，我看到多晚，您纳到多晚。当时浑然不觉，现在才知，那是一个不识字的母亲的一颗期盼的心。每到深夜，看到您那亲切的脸庞，常常浮起一种幼稚的想法，上帝造人，就应让人永活世上，如果有一天，您离儿远去，那将是怎样的一种痛苦呀！最可怕的一天，终于无情地降临了！娘的那盏灯啊，就在儿子的睡梦中一夜一夜地亮着，让儿梦里回到童年，醒来泪落如雨。(《娘，让我也抱您一回》) 【技法简评】 托尔斯泰说：“艺术起于至微。”情节是骨架，细节是血肉。没有细节描写，就没有鲜活丰满的人物，生动感人的事件。孔乙己青白的脸色，皱纹间的伤痕，乱蓬蓬的花白胡子，朱自清父亲“用两手攀着上面，两脚再向上缩肥胖的身子向左微倾的样子怀想天空我又一次地见到黄河。这个季节，黄河正走向安静，两岸萋萋芳草，正随着晚秋的劲风扭腰肢。河心泥沙浮出水面，浑浊的水流失去了往日的欢歌，任几只高脚精瘦的水鸟一步一啄悠然漫步。我内心自然有荒凉之意，因为在此之前我才欣赏到壶口那一泻千里的瀑布，怎么也想不到在这里化为宁静。不过，话说回来，黄河毕竟是黄河，和芳草碧连天的江南溪流大有不同，还是罄露出了它的雄浑和宽博。随便俯身掬一捧水，都可以察觉出积淀下来的桀骜不驯，黄河就是这一捧水的无限放大。 记叙性语段训练之四：联想拓展 【训练项目】 在此时此地人事景物的描写中，插入彼时彼地人事景物的描写。 【典范例段】 1、我生活的这个城市，美是需要用点劲才能看得出来的。城市给我的印象有肮脏、杂乱、喧嚣、破旧。其间自然有许多美丽的事物，譬如一朵花，一片云。我的这个城市适宜拍照而不是游览。每次从风景地归来，总是十分沮丧，往日的麻木被瀑布森林大漠海洋洗去，活泼泼的感觉神经便觉得疼痛。朋友教过我一个看画的方法：卷起一本杂志，像单筒望远镜，用一只眼睛来欣赏。这时，遮去画框之外的纷乱，画居然明亮立体得多。城市之美也是这样得来的。（陈村《美在何方》） 2、成都的春天，恐怕要比北平江南早一月到两月罢。二月半到三月半，是梅花盛开的时候，街头巷尾，院里墙间，无处不是梅花的颜色。绿梅以清淡胜，殊砂以娇艳胜，粉梅则品不高，然在无锡梅园苏州邓尉所看见的，则全是这种粉梅也。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏，林和先生的诗确是做得好，但这里的好梅花，他恐怕还没有见过。碧绿，雪白，粉红，朱红，各种各样的颜色，配合得适宜而又自然，真配得上香雪海那三个字。无锡苏州远离了家乡，在一个陌生的城市一切都是那么新奇，可心中似乎是愈加想家了。这时我仿佛能够真切得体会到落叶挣脱枝头的毅然，是家的力量，是根的力量呀。林语堂的一篇随笔曾给予了我深深地慰藉。小时候的他住在鼓浪屿，离海很近，他常常和父亲在海边倾听海的沉吟，他常问父亲海的那边的图景，他向往着，终于他飞过了那道海，可海的这边依然深深地萦绕在他的心底。他说：“当我乘飞机越过这道海时，觉得其实它很小，而当我在海的那头遥望家乡时，它是如此渺远。”短短的一句话是如此意味深长，因为乡愁是人间最美的语言。我们看见严凤英赤脚在青草池塘畔“打猪草”， 记叙性语段训练之五：双关状物 【训练项目】 描写某事物，而意在表现另一个事物，或寄寓某种深刻的哲理或情感。 【典范例段】 1、我是乌黑的煤,可我的前身,曾是苍郁的松柏，挺拔的白杨，俊俏的红杉……。后来由于大地的剧烈变动，我被深深地埋进了地下。从此，我悲惨地倒下了，不幸地被埋没了，而且，我再也不能做房屋的栋梁了，再也不能做那征途上的桥柱和枕木了，甚至连一张供穷苦人歇息的小桌凳也做不成了。但是，我并没有在厄运的痛击下颓唐自弃，我坚韧地、顽强地活着，执着不屈地保持着自己的本色。无论时间怎样长久，也无论大地的压力多么沉重，我决不改变生活的信念。我默默地在重压下积极地进行着自身质量的转化工作。渐渐地，我从松软的林木，变做了浓缩的炭块。从这时起，我就有了一个火一样的性格，每时每刻我都在向往到太阳照耀的地方，我渴望着有一天，我会重新回到曾是我故土的人世间去亲吻那沸腾的生活。（刘增山《我是煤》） 2、看得多了，才注意到，作为单独的一朵太阳花，其生命却极为短促，朝开夕谢，只有一日。因为开花的时间这么短，这机会就显得格外宝贵。每天，都有一批成熟了的花蕾在等待开放。日出前，它包裹得严严紧紧，看不出一点要开的意思，一见阳光，即刻开放。花瓣像从熟睡中苏醒过来了似的，徐徐向外开张，开大了，开圆了……它便贪婪地享受阳光，尽情地绽放，朵朵都是那么精神充沛，不遗余力。待到夕阳沉落叶，花瓣儿重新收缩起来，这朵花便不再开了。第二天，迎接朝阳的，将是另一批新的、成熟了的