文学理论第二十二讲(新).pptVIP

二 审美与文学 1．文学的审美性 （1）语言形式之“美” 将文学的审美特点归结为语言形式的“美”，是中外文学理论界定文学审美属性的重要根据（教材8页）。 （2）人与现实的关系及其审美关系 的形成 A．实用性 B．合目的性与合规律性 C．“对象化” D．“人化的自然” 所谓美，从最根本的意义上讲，就是指人的本质力量的感性显现。 2．文学是“人学” （1）就审美性而言，文学对生活的反映具有超越生活现象，表现人的价值，追寻人生意蕴的特点。 （2）就表现对象来说，为读者展现了唯有文学才能表现的生活经验和人的世界。 真正的道路在一根绳索上，它不是绷紧在高处，而是贴近地面的。它与其说是供人行走毋宁说是用来绊人的。 一个笼子在找一只鸟。 ——《卡夫卡书信日记选》 语言是故乡的有声的呼吸。 ——《卡夫卡口述》 艺术对艺术家是一种痛苦，通过这个痛苦，他使自己得到解放，去忍受新的痛苦。他不是巨人，而只是生活这个牢笼里的一只或多或少色彩斑斓的鸟。 ……我是灰色的，像灰烬。一只渴望在石头之间藏身的寒鸦。 ——《卡夫卡口述》 无论什么人，只要你在活着的时候应付不了生活，就应该用一只手挡开点笼罩着你的命运的绝望……但同时，你可以用另一只手草草记下你在废墟中看到的一切。因为你和别人看到的不同，而且更多；总之，你在自己的有生之年就已经死了，但你却是真正的获救者。 ——卡夫卡《日记》 她第一次去托马斯的寓所，体内就开始咕咕咕了。这不奇怪：早饭后她除了开车前在站台上啃了一块三明治，至今什么也没吃。她全神贯注于前面的斗胆旅行而忘了吃饭。人们忽视了自己的身体，是极容易受到报复的。于是她站在托马斯面前时，便惊恐地听到自己肚子里的叫声。她几乎要哭了，幸好只有十秒钟，托马斯便一把抱住了她，使她忘记了腹部的声音。 小说不研究现实，而是研究存在。存在并不是已经发生的，存在是人的可能的场所，是一切人可以成为的，一切人所能够的。小说家发现人们这种或那种可能，画出“存在的图”。再讲一遍：存在，就是在世界之中。因此，人物与他的世界都应被作为可能来理解。 ——昆德拉《小说的艺术》 * *