优秀作品被茅奖的遗漏.docVIP

优秀作品被茅奖的遗漏： 今天是太阳从西边出来，有人跟我提到了茅盾文学奖。我说我读了不少，感觉是一言难尽。 茅盾文学奖举办了七届，共评选出32部长篇小说。但真正实至名归的实在不多。有不少的网民哀叹：这代表着中国当今文坛水平的最高文学奖项啊，大量水准一般的应时之作和粗糙之作获奖，成了对那些近视的文学评论家们的一种讽刺。 他们说，32部作品，在短短几年或者十几年后还有生命力的，被现在的人们津津乐道的，已经只剩下《芙蓉镇》（第一届的最后一名）、《平凡的世界》（第三届的第二名）、《长恨歌》（第五届的第三名）、《白鹿原》，以及《穆斯林的葬礼》和《尘埃落定》等不多的几部，其余的20多部作品及其作家，大多数已经被人们遗忘。有的甚至连文学圈子里的人也记不得了。 而在茅盾文学奖之外，人们却看到了另一种文学景象的蔚为壮观：被这个文学奖排斥在外的另一大批作家，可谓生机勃勃。比如中国当代文学中独具一格的两位女作家：残雪和铁凝，文学专家们不会不知道吧，前者诡异而深邃，始终保持着探险式的先锋姿态，其创作得到了日美欧文坛的广泛赞赏；后者始终保持着旺盛的创作活力，其作品的明朗与清新，融合着传统与未来，让她成为了当代文坛的领袖，可她们的作品如何呢？都入不了茅盾文学奖评委的法眼。比如在国内外声誉极佳的余华和莫言，正在井喷一样地创作。余华的《活着》和《许三观卖血记》，莫言的《丰乳肥臀》和《檀香刑》等，比那些获奖的小说畅销得多，并受到了“雪亮眼睛”的群众认可，却在参加了几届茅盾文学奖的竞争中落败。比如格非和苏童、北村等，曾经是那么活跃的先锋作家，他们后来转向了传统的写作，且势不可当，保持着高质量的创作，而他们有没有一部作品获得茅盾文学奖呢？没有。比如，中国当代的作家中，有两个对土地怀有深厚感情的作家：李锐和张炜，大学中文系里的学生，几乎没有人不知道李锐的《厚土》和张炜的《古船》好读而耐读，可也都被挡在了茅盾文学奖之外。比如，不断在艺术前沿大胆探索的阎年科，近几年不断有人风传他有可能获得诺贝尔文学奖了，可他的力作《受活》，并没有得到茅盾文学奖的青睐；中国当代文学的标志性人物王蒙，两次参选，两次惨遭淘汰。喜欢知青文学的人，没有谁不知道张承志、叶辛和史铁生吧，他们最优秀的作品《心灵史》、《蹉跎岁月》和《务虚笔记》，却与茅奖无缘。尤其是史铁生，他的创作从一开始就超出知青文学的范畴，每一部作品是那么单纯而又厚重，直抵生命的本质。还比如，最让人敬仰的作家，真正潜心创作的作家韩少功，被德国文学界看重的文学新锐李洱，最有才华的女作家林白，也都没有得奖。只是人们一提起《马桥词典》、《花腔》和《一个人的战争》的时候，津津乐道。这种种现象，还有很多，可谓不胜枚举。 人们提起诺贝尔文学奖的时候，喜欢说：“它遗漏了一大批优秀的作家，可它获奖的作家个个都很优秀。”而茅盾文学奖是否也是这样呢？并非如此。有网民质问：第一届的《东方》、《许茂和他的女儿们》《将军吟》、《冬天里的春天》，第二届的《钟鼓楼》、《沉重的翅膀》，第三届的《都市风流》、《少年天子》，第四届的《战争与人》、《白门柳》、《骚动之秋》，第五届的《茶人三部曲》，第六届的《英雄时代》、《历史的天空》，有多少人看过，有多少人知道作者是谁？第七届刚刚评选揭晓的作品，就已经争议声纷起。这是为什么？ 有众多网民愤怒地质问：茅盾文学奖的评委们了解中国的当代文学吗？认真阅读了这几年的优秀长篇小说吗？他们是用脑袋还是用屁股思考呢？评选的标准是否按照字数和在作协中担任的职务？如此等等，所谓茅盾文学奖，不评或不要也罢！ 在此，我要说，我与大多数的网民看法一样。但我也有个人的想法，这个奖跟我们网易博客的“第一写手”评选有点儿类似，大部分作品选了中等的而不是最好的，这和评委们封闭、保守的心态有关，与他们文学趣味的单调与眼光有限有关。但最重要的是，它与博客的“写手”评选不同，茅盾文学奖是官方办的呢，也就不太可能平民化了，只能是官方的喉舌了，这是个体制问题。这个奖之所以还能折腾下去，有网民说得好，这原因一般还有两个：1，奖金；2，没有彻底胡来，它评出了部分人情作品，评出了大量中等水准的作品，也评出了少量名至实归的作品。我说，“尔曹身与名俱灭，不费江河万古流”。你无需忧心且愤怒，滚滚历史之河，大浪淘沙，是自然会把种种污泥渣草洗刷一空的。 有个爱读书的网民按自己的兴趣，把茅盾文学奖出现后的长篇小说排列了一下： 1、白鹿原 2、活着 3、红高粱系列 4、心灵史 5、细雨中呼喊 6、古船 7、我的帝王生涯 8、马桥词典 9、从两个蛋开始 10、九月寓言 我觉得这眼光不错，但也仅仅代表了个人阅读的口味，或个人读书的粗略见解。 在此，为了与爱读书的朋友们切磋，我也列几个清单，以我个人的粗略之见。 个人读书的粗略之见