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论早期五言诗的节奏演变与美学示范-DigitalCommonsLingnan
嶺南學報嶺南學報 Lingnan Journal of Chinese Studies
Volume 5 第五輯 : 聲音與意義 : 中國古典詩文
新探 = The Sound and Sense : New Persp ectives on Article 4
Classical Chinese Poetry a nd Prose
3-2016
論早期五言詩的節奏演變與美學示範
Zhenting LUO
北京大學中文系
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參考書目格式 Recommended Citation
羅楨婷 (2016) 。論早期五言詩的節奏演變與美學示範。《嶺南學報》,第五輯,頁51-64 。檢自
.hk/ljcs_new/vol5/iss1/4
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論早期五言詩的節奏演變與美學示範
羅楨婷
【 】 “ ” ,
摘 要 以 上二下三 作爲五言詩的典型節奏 是自明清以
。 “ ” ,
來的共識 但所謂 下三 結構並非不可再分的最小意義單位 五言
:“ ” 、“ ”
詩據其内部變數仍可進一步細分爲 二一二 式 二二一 式及不
“ ” 。 ,
可再分的 二三 式 它們在五言詩發展的各個階段互有消長 大致
“ ” , “ ” , “ ”
經歷了從 二一二 主導 轉向廣義的 二三 結構 最後 二二一 式
, “ ” , 。
興起 與早期的 二一二 間錯相用 成爲此後五言詩的主導節奏
: , 《 》、
這條五言詩的節奏演變軌迹表明 一方面 來自 詩經 楚辭的較
“ ” , ,
爲古拙的 二一二 式 是五言詩興起的重要來源 同時也是漢魏五
; ,
言古詩獨特藝術風貌的重要組成部分 另一方面 五言詩在自身的
, ,
發展過程中也逐漸尋找到一種更具新變意味的構句方式 從而促使
“ 、 ” , “ 、 ” 。
齊梁 二 五異聲 的聲律法則 向近體詩 二 四異聲 的節奏轉變
【 】
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