苏州园林堆山叠石.pptVIP

堆 山 叠 石 一、概念界定： 传统园林石景设计主要包含两部分：堆山和置石。 堆山就是造假山，假山按材料可分为土山、石山和土石相间的山；按施工方式可分为筑山、掇山、凿山和塑山；按在园林中的位置和用途可分为园山、厅山、楼山、阁山、书房山、池山、室内山、壁山等等。按假山石质材料形成机理可分为原生态石山石、人工塑石及两者混合的假山。 置石，是以石材或仿石材布置成自然露岩景观的造景手法。主要以观赏为主，有时还可结合它的挡土、护坡和作为种植床等实用功能，用以点缀风景园林空间，作独立性或附属性的造景布置。主要表现山石的个体美或局部的组合美而不具备完整的山形。置石一般体量较小而分散，园林中容易实现，它对单块山石的要求较高，通常以配景出现，或作局部的主景，是特殊性的独立景观。 二、中国古典园林石景设计的手法及其意境创造 园林石景的材料 中国古典园林石景设计的基本手法 石景设计的意境创造 园林石景的材料 在我国传统园林中，天然石材主要是用来堆山叠石，当时，凡有园必有山石，离石不成园。人们对山石的欣赏主要是它的形式美和意境美。正如园冶》中所说：“片山有致，寸石生情”。 从一般掇山、置石所用的材料来看，其所用石材可以概括为如下几大类： 太湖石 湖石，石灰岩。湖石即太湖石，因原产太湖一带而得此名。色以青黑、白、灰为主，质地细腻，易被水和二氧化碳溶蚀，表面产生很多皱纹涡洞，宛若天然抽象图案一般。湖石是在江南园林中运用最多为普遍的一种，也是历史上开发较早的一类山石。 黄石 黄石，细砂岩，色灰、白、浅黄不一，材质较硬，属于沉积岩中的细砂岩，棱角分明，轮廓呈折线，呈现出苍劲古拙、质朴雄浑的外貌特征，因风化冲刷所造成崩落沿裂缝分解，形成许多不规则多面体，石面轮廓分明，锋芒毕露，显示出一种阳刚之美，与太湖石的阴柔之美，正好表现出截然不同的两种风格，而备受到了造园家的重视 尚湖黄石假山瀑 房山石 房山石(北太湖石)，石质为砾岩，质地坚硬，有韧性。与南太湖石相比，虽然少了些玲珑剔透，但却多了几分端庄与典雅。随着岁月流逝，房山石在空气中经风吹雨打，将变为深灰色，此时会给人一种的俊逸与清幽之感。如颐和园夕佳楼前的置石，在夕阳西下时，平添了几份光辉。 灵壁石 该石产于安徽灵壁县磬山，多埋置于土中，表面为红泥渍满，须冲洗方显本色。石面多有坳坎变化，色泽清润，星中灰色，扣之有清脆悦耳之声，类似敲击磬，所以又称为罄石。 英德石 又称英石，属石灰岩。色呈青灰、黑灰等，常夹有白色方解石条纹，英石质坚而特别脆，用手指弹扣有较响的共鸣声，因山水熔融风化，表面涡洞互套、褶皱繁密，形状瘦骨筝筝，嶙峋剔透，多皱褶棱角，清奇俏丽。英石又可分白英、灰英和黑英三种。 宣石 宣石，石色洁白，与湖石、黄石迥然不同，深得古代园林家的喜爱。宣石峰多见于扬州园林，个园的冬山便是著名的宣石山，因其色白，又置于墙阴下，故远望犹如石上积雪一般，具有很强的造景作用。 卵石 是暴露在地表的岩石，经风化或搬运作用而成为浑圆状，故称之为卵石。它让人感到圆润、自然、朴实、稳重、素雅、纯静，饱经磨炼、浑然可爱。 干层石 千层石，沉积岩。铁灰色中带有层层浅灰色，变化自然多姿，产江、浙、皖一带。沉积岩中有多样类型、色彩 。 青石 一种青灰的细砂岩。青石的节理面不像黄石那样规整，不一定是相互垂直的纹理，也有交叉互织的斜纹，就形体而言多呈片状，故又有“青云片”之称。北京北海的滚浪洞和颐和园后湖某些局部都用这种青石为山，这种山石在北京运用较多。 木化石 地质学上称为硅化木。它是古代树木的化石。亿万年前，被火。山灰包埋，因隔绝空气，未及燃烧整株、整段地保留下来。再由含有硅质、钙质的地下水过虑、渗透，矿物取代植物体内的有机物，木头变成了石头。 菊花石 地质学上称为红柱石，是一种热变质矿物。其晶体属正交(斜方)晶系岛状结构硅酸盐。大块晶体集合体形态呈放射状，形似菊花，因此俗称菊花石，有很高的观赏性。 石笋 即外形修长如竹笋的一类山石的总称。这类山石产地颇广，石皆卧于山土中，采出后直立地上。园林中常作独立小景布置，如个园的春山等。常见的有4种：白果笋、乌炭笋、慧剑、钟乳石笋等。其它石品，还有石珊瑚、黄蜡石等等。 中国古典园林石景设计的基本手法 山石传情 园林中的山石是对自然山石的艺术摹写，它不仅师法于自然，而且还凝聚着造园家的艺术创造．因此，园林中的山石除兼备自然的形神外，还要具有传情的作用。《园冶》所说“片山有致，寸石生情”就是这个意思。经造园家独具匠心的营造，不同的石种在园林又可产生不同的艺术效果。 古典园林常借山石抒发情趣，如扬州个园以山石为景，而分别象征春、夏、秋、冬四季景色。 秋天则采用黄石来创作其峰峻峭之势、其色苍古之貌，创造出山石耸立、气势磅