明代等韵家之反切改良方案及其设计理念-国立中山大学中国文学系.pdfVIP

文與哲 第十五期 2009 年 12 月 頁 195~252 國立中山大學中國文學系 明代等韻家之反切改良方案及其 設計理念* ** 王松木 〔摘 要〕 反切研究是個古老的課題，當代音韻學者研究反切，大多從「語音史」的角 度著眼，將反切定位為客觀標記語音的符號，並透過「繫聯法」或「比較法」歸 納古音音類、觀察音類間的歷時分合關係。本文旨在考察明代等韻家所提出之反 切改良方案，以桑紹良《青郊雜著》（1581）、呂坤《交泰韻》（1603）、金尼閣《西 儒耳目資》（1626）三家所創製之切語用字為考察對象，但卻不再將重點放在音類 考究與音值擬測上，轉而從設計的角度著眼，改採「音韻思想史」的路徑，試圖 站在切語設計者的立場思考，剖析影響切語用字選擇的制約條件及其排列順序， 藉以凸顯不同反切改良方案之差異所在，並闡釋其中所蘊含之設計理念。 本文從兩個層面進行論述：首先，參考唐納‧諾曼（Donald A. Norman ）的「情 感化設計」理論，分別從「本能層次」、「行為層次」、「反思層次」（reflective level ） 三方面，發掘可能影響切語用字的制約條件，特別留心：明清等韻家創製切語時， 除了考量如何使切語更能切合現實語音、更易於識別與拼切之外，是否還進一步 考慮到「反思層次」的制約—即等韻家個人之音學思想是否對切語用字之選擇造 成影響。其次，借用「優選論」（Optimality Theory ）的操作模式，試著調整各種 * 本文為國科會計畫「明清等韻家之反切改良方案及其設計理念」（NSC 97 -2411 -H -017 -009- ）之部分成果。論文初稿曾於「第十一屆國際暨第廿七屆全國聲韻學研討會」上宣 讀，承蒙特約討論人董忠司教授及兩位匿名審查者提供寶貴的修改意見，謹致謝忱。 ** 國立高雄師範大學國文系教授 收稿日期： 年 月 日，審查通過日期： 年 月 日 2009 10 22 2009 12 21 責任編輯：林慶勳教授 196 文與哲．第十五期 制約條件之等級順序，以形式化的直觀方式 ，展現各家反切改良方案之歧異所在， 並解釋明清反切改良方案為何如此多種多樣。冀望透過本文之研究，不僅能進一 步釐清反切標音法的改良歷程，更能深入瞭解明清等韻家對音韻結構及語音生成 模式的認知。 關鍵詞：反切、等韻、音韻思想史、情感化設計 明代等韻家之反切改良方案及其設計理念 197 一、緒論 事物通常兼具多種不同的面向，同時蘊含著多元的信息。然而，人們對於事 物之認識與感知，卻經常受到慣性思維的制約，大多僅能選擇從某個特定的角度 觀看，只將焦點集中在少數自認為有意義的信息上，至於那些未被凸顯的信息則 淪為模糊的背景，並且逐漸地被摒除於視野之外。倘若觀看者能轉移目光、改變 視角，原本蟄伏的隱性信息便得以從背景之中一躍而出，突現出新的意涵，且成 為觸發我們重新定位事物的關鍵要素。1 〔法〕普魯斯特（Marcel Proust,1871-1922 ）在《追憶似水年華》中寫道：「真 2普 正的發現之旅，並不在於找尋人跡未至的地點，而是能用新的眼光看待事物。」 魯斯特的真知卓見有如暮鼓晨鐘，提醒研究者應以「未曾相識」（Vuja de ）的心態， 3細心觀察那些自認為早已熟知的事物，這對當前聲韻學研究者而言，尤為重要。 1920 年代以來，音韻學者大多依循著高本漢的研究典範，以歷史語言學的理論與 方法，構擬古代漢語音系、探究歷時音變規律，引領傳統聲韻學從「語文學」領 域走向「語言學」的科學境地，雖然取得了耀眼的學術成