杜甫草堂园林意境初探.doc

杜甫草堂园林意境初探 究学刊二0一一年第三 杜甫草堂园林意境初探 李娟 (摘要]杜甫草堂的园林艺术,以其特殊的建筑布局意境,植物配置意境和匾 联题咏所形成的诗画意境见长,显示出区别于其它园林的独特魅力. [关键词)杜甫草堂园林意境 中国园林的内涵,往往注重展示某种 意境.它是中国园林传统风格和特色的核 心,也是中国园林艺术的灵魂.古人说 “情与景遇,则情愈深;景与情会,则景 常新”.情由景生,境由心造,情境交融 而产生意境.坐落于成都西郊浣花溪畔林 塘清幽,风光秀雅的杜甫草堂,是我国唐 代现实主义诗人杜甫流寓成都时的故居, 它向世人展示着独特的意境.杜甫先后在 此居住了三年零九个月,创作诗歌240余 首.经过1200多年的演变,当年”诛茅 初一亩”的草堂,现已发展成为占地300 余亩的集纪念性祠宇,民居,园林,寺庙 为一体的”混合式”中国古典园林,被 誉为中国文学史上的圣地.草堂园林在造 园手法上达到了建筑布局意境,山水意 境,植物配置意境和诗画意境的和谐统 一 ,源于自然又高于自然.清代一位学者 说过,一个好的园林”与其令人爱,不 如使人思”.行游于草堂园林中,不由让 作者:李娟,杜甫草堂博物馆,610072. 人慨叹:人在园中,园在诗中,诗在景中, 景在画中,意境深远,让人遐思万千. 咫尺之内造乾坤——建筑布局意境 草堂园林建筑有机地结合了民居与祠 字的特点,既体现出纪念性园林的庄重肃 穆,又不失诗圣故居的清幽淡雅.结构上 风格各异,以小巧雅致见长,移步易景; 色彩上青砖素瓦,粉墙丹柱,顺应自然; 建筑风格上接近民居,穿斗木构,形体适 量,质朴典雅;空间处理上时而开阔明 朗,时而曲折幽深,或藏或露,或深或 浅,虚中有实,实中有虚,多角度借景, 使其凝练生动而臻于画意的境界,给人以 小中见大的艺术效果. 草堂园林中的建筑形式多变,有厅, 堂,台,亭,楼,槛,轩,祠,廊等.主 体建筑由正门,大廨,诗史堂,柴门,工 部祠五重建筑组成,布局严整,左右对 称,庄严而不失稳重,体现出传统祠堂园 林的特色.利用水系与素墙的分隔,草堂 103 主体建筑在空间上形成”1一l—2(照 壁——正门——大廨与诗史堂——柴门与 工部祠)的格局,使园林建筑”虚中有 实,实中有虚”,既打破了固有的空间关 系,改变了纪念性祠堂的单调刻板,同时 增加了景深的层次,让整个建筑顿添几分 灵动.照壁作为序景,在草堂建筑群与郊 野之间,形成一道屏障,增加了景观的纵 深感和含蓄感.正门设计简洁素雅.大廨 建筑均衡稳重,以左右月洞门与东,西两 侧的回廊连接,形成一个相对闭合的空 间,小中见大,简中寓繁.穿过大廨到达 整个建筑群体量最大的主厅诗史堂,位于 中心位置的诗史堂打破了”序景——起 景——高潮——结景”这种传统园林布 局手法,并不作为整个建筑群的高潮,而 是作为发展阶段,形成过渡空间,由此更 好地推动高潮(工部祠)的到来.过诗 史堂,经柴门之后便最终到达整个建筑的 高潮工部祠.由于高潮后移至中轴线末 端,因此结景的营造也相当精妙:通过空 间的呼应与视线的渗透,将高潮妙化于不 同意境的诗意空间中,形成一个中心院 落,三个结景点(碑亭,茅屋,水槛). 工部祠及其东西两侧的水竹居和恰受航轩 构成一”品”字形院落,更增添了纪念 性祠字气氛.工部祠往东可观古楠掩映下 拙朴厚重的”少陵碑亭”,给人以历史沧 桑之感.向南则遥望诗圣的茅屋故居,向 西则借竹影树荫中似隐似现的水槛,打破 了有限空间的局限.在这三个结景散点 中,有着各异的景致,其灵活的布局却形 成了稳固的”结景三角形”,巧妙地构成 空间上的借对,构图上的均衡,让人自然 地从纪念杜甫的肃穆环境中,过渡到诗情 画意的园林景观中. 叠山,置石,理水——山水意境 古人云”园林之胜,唯是山与水二 104 物”.山贵有脉,水贵有源,水随山转, 山因水活,脉源贯通,全园生动.草堂园 林妙在含蓄,”片山多致,寸石生情”, 园中一山一石耐人寻味. 草堂园中西北角的梅园挖湖叠山,挖 出的泥土叠积于工部祠西侧,形成两座土 山,并按清代草堂石刻图,在土山上复建 了”春风啜茗台”和”襄香亭”.茅屋故 居西侧在原有土山基础上堆砌而成的景点 “西岭”,依杜诗”窗含西岭千秋雪,门 泊东吴万里船”之意,以”一峰则太华 千寻,一勺则江湖万里”小中见大的象 征手法,将只可遥望的西岭,微缩于自然 有限的园林空问中,如一幅真实的中国水 墨写意画,景深而意远,给人以无限遐想 的空间.园中茅屋景区内,竹林深处,楠 木林中,青石板路旁,小径尽头,水槛边 置石数处,有聚有散,有挺有卧,有仰有 伏,以少胜多,上面镌刻着杜甫流芳千古 的诗作以及后代学者对诗圣杜甫的评价, 起到了画龙点睛的作用.梅园观景台旁, 置石与植物,水体组景,三者互为补充, 植物使石与环境融为一体