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从《蜗居》看现实主义创作的当代意义 □张宏 【左岸特稿】 一2009年春季以来，中国大陆房地产市场“量价齐升”，与此同时，一部名叫《蜗居》的电视剧也在全国各地陆续热播。该剧根据六六同名小说改编，围绕着“借钱筹款买房”这一核心事件，讲述了几位主人公因此命运改变，甚至走上悲剧之路的故事。就是这样一个小成本制作的电视剧，却在社会中引起了让人惊讶的强烈反响。据报道：“该剧一问世就受到追捧，在各地播出均获得收视冠军。知名影评网站豆瓣网上，超过80%的网友给出了四星以上的高分，网上展开了关于房奴、二奶、贪官的网络大讨论，让人心有戚戚。”[]可以说，对《蜗居》的评说与讨论正在成为2009年的一个重要的文化现象。从类型上，《蜗居》被定位为家庭伦理剧或都市情感剧，一些媒体也用诸如“小人物的苦恼”、“婚姻保卫战”来概括该剧的剧情和主题。不过，这样的理解显然是不充分的，也不能够完全解释《蜗居》的风靡。实际上，如果看完全剧，我们不难发现，《蜗居》在内容上已经远远超越了传统意义上家庭伦理剧的范围，其关注的对象也由具体的家庭危机和情感困惑出发，辐射到了对更加广阔的时代精神和社会问题的考察。从这个层面上来说，《蜗居》在剥离情感戏的外衣之后，真正呈现给我们的，是一部具有严肃态度和深刻内涵的现实主义作品。正如《蜗居》导演滕华弢在对话北京台记者时，就该剧轻松气质背后的深刻思想说：“我们愿意拍摄一些现实主义题材的