丁玲专题教程文件.ppt

“最难的就是真正了解一个人，更何况是为时代的激流所裹挟、所塑造的现代作家？最困难的工作也许还在于。当周围环境发生频繁的剧变，你的知识、眼光、经验不能再有效地审视、评价研究的对象时，那么你会问：我们该怎样回到故事‘现场’？”（程光炜“旧事与新知丛书”代序 ） （一）生平与创作（1904年——1986年） 原名蒋伟，字冰之，湖南临澧人。1923年进上海大学中文系学习。1927年底发表小说处女作《梦珂》。1930年参加中国左翼作家联盟。担任“左联”机关刊物《北斗》主编。 1933年5月，被国民党绑架，拘禁在南京。1936年9月逃离南京，转赴陕北，历任中央警卫团政治部副主任，西北战地服务团团长，《解放日报》文艺副刊主编等职。 毛泽东《临江仙》 壁上红旗飘落照 保安人物一时新 西风漫卷孤城 洞中开宴会 招待出牢人   纤笔一支谁与似 三千毛瑟精兵 阵图开向陇山东 昨日文小姐 今日武将军 1942年因《三八节有感》等文在文艺座谈会上受到批评。 1946年，到晋察冀地区参加土改运动。 新中国建立以后，先后任《文艺报》主编、中国作家协会党组书记和《人民文学》主编等职。 1955年和1957年，先后被错划为“丁玲、陈企霞反党小集团”和“丁玲、冯雪峰右派反党集团”的主要成员。1958年遭到“再批判”，被下放到北大荒劳动。“文革”期间，受到“四人帮” 迫害。1979年被平反。1986年病逝。 丁玲的创作大致分为以下几个阶段： 1、1927——1930：处女作《梦珂》、代表作《莎菲女士的日记》。这一时期的作品收在小说集《在黑暗中》，多表现小资产阶级知识女性的苦闷。 2、1930——1936年：创作转型期 ，多 反映革命与恋爱的冲突，个性解放主题被淡化，突出了阶级解放主题。如《韦护》（丽嘉、韦护）、《一九三0年春上海》，基本属于革命+恋爱题材。 1931年发表的《水》标志丁玲风格的转变，被认为是左翼文学创作的重要收获，开始表现工农大众和阶级斗争。 “从‘离’社会，到‘向’社会，从个人主义的虚无，向工农大众的革命”。 群像描写、场面连缀、重大题材、大众话语。 “《水》的最高的价值，是在最先着眼到大众自己的力量，其次相信大众是会转变的地方”， “不拘它还有很多的缺点，这无疑的已是我们的艺术的一点小小的现兑。我们所应当有的新的小说的一点萌芽。” ——何丹仁（冯雪峰）《关于新的小说的诞生》 “到了《水》，她的文学旗帜上的‘女’字，才被一群悲愤不已的农民改作左翼的‘左’字了”（杨义） “《水》是一片极端紊乱的故事，手法笨拙不堪。作者的声誉，即使在非左翼作家的圈子里面，也是相当高的，我们奇怪的是，那个时代的趣味怎么能够容忍这一类文艺上的欺骗？”（夏志清：《中国现代小说史》） 《我在霞村的时候》：女主人公贞贞 《在医院中》：女主人公陆萍 批判的锋芒指向解放区残留的封建意识、陈规陋习和官僚主义，显示出可贵的艺术胆识和勇气。 散文《三八节有感》 4、1942——1949年：延安后期 土改小说《太阳照在桑干河上》:是毛泽东《延座讲话》精神在文艺创作上的表现，典型的解放区作品。1951年获斯大林文学奖二等奖。 （二）《莎菲女士的日记》 作品以莎菲与苇弟和凌吉士的感情变化为线索，细腻地描绘了莎菲复杂的心理变化过程，从女性独特的视角，以细腻的感情、大胆的笔触表现了现代女性的自我意识，刻划了莎菲幻灭、彷徨的心态和悲剧命运，表现了五四运动后知识青年的苦闷与追求。 莎菲形象分析： 莎菲是我国新文学史中真正具有强烈的现代意识的小资产阶级新女性形象。她是封建礼教的叛逆者、旧道德的挑战者和黑暗社会的反抗者。莎菲形象的意义在于： 1、莎菲的孤独绝望针对五四落潮后的时代苦闷和都市的殖民化。 她的苦闷、感伤、失落，概括了五四落潮时期知识女性的心理特征。 莎菲以及丁玲早期作品（ 《梦珂》、《莎菲》、《暑假中》、《自杀日记》等）中的女性表现了五四之后的新女性所面临的新困惑：她们是五四以后觉醒了的、受过现代教育有了一定自由的新女性，她们已经成功地从封建的家庭走出来，来到社会上，但是人生的路在哪里，对她们却是一个问题。现代都市并没有给女性提供更合理的生活空间，反而是新的无路可走的孤独，从而陷入空虚和绝望中。 “从乡村到都市，从反封建到求自由，非但不是一个解放过程，而是一个从封建奴役走向资本主义式性别奴役的过程，也是女性从男性所有物被一步步出卖为色情商品的过程。”（贺桂梅） 她把第一部小说集定名为《在黑暗中》，其中的女主人公生活在黑暗之中，却倔强而孤独地寻找着自我的价值。 “那时候，这种女性，这种情感还是有代表性