第三篇章章第三节从秦代到晚期 园林家具幻灯片.pptVIP

;会写“园”的繁体字吗？;假 山;*;*;*;*;*; 园林构成要素 山、水、植物、动物、各式建筑、匾联、刻石等等。 筑山、 理池（掩、隔、破）、 植物、 动物、 建筑（厅堂、楼阁、馆榭、轩舫、亭廊、路桥及园墙等）、 匾额，楹联与刻石。;清人所绘的汉 建章宫图。太液池中小岛为蓬莱、方丈等“神山”，用太液池所挖土堆成岛，象征东海神山，开创了人为造山的先例。 ;慈宁宫花园揽胜门内，叠有山石，起“开门见山”的障景作用。 ;豫园大假山： 以大假山而闻名的城市山林，大假山是明代遗物，由叠石名家张南阳亲自设计建造，是豫园的精华；其中的“玉玲珑”是豫园的“镇园之宝”,是“江南三大名石”之一。 豫园历史有400多年 ，是明代四川布政司潘允端为孝敬父母而造，其名取意于“愉悦双亲，颐养天年”，故名“豫园”。素有 “奇秀甲于东南”美名。 ;玉玲珑：豫园的镇园之宝，被誉为江南三大名石之首，具“皱、漏、瘦、透”之美。据说是宋徽宗时搜罗的花石纲遗物。 ; 理池 理池也是造园最主要因素之一。不论哪一种类型的园林，水是最富有生气的因素，“园无水不活”。 古代园林理水之法，一般有三种：  1、掩：以建筑和绿化，将曲折的池岸加以掩映。 2、隔：或筑堤横断于水面，或隔水净廊可渡，或架曲折的石板小桥，或涉水点以步石。 正如计成在《园冶》中所说，“疏水若为无尽，断处通桥”。可增加景深和空间层次，使水面有幽深之感。 3、破：水面很小时，可用乱石为岸，并植配以细竹野藤、朱鱼翠藻，令人有山野风致的审美感觉。;无锡个园理水之“掩””隔“法：以建筑和绿化将曲折的池岸加以掩映，同时架曲折的石板小桥于水上，增加景深和空间层次，使水面有幽深之感。 ;苏州狮子林之理水手法：”掩“、”隔“、”破“三者并用。;苏州狮子林理水之”隔“法;豫园理池之“破”法：水面很小时，可用乱石为岸，并植配以细竹野藤、朱鱼翠藻，令人有山野风致的审美感觉。; 植物 植物是造山理池不可缺少的因素。花木犹如???峦之发， “有名园而无佳卉，犹金屋之鲜丽人。” 中国古典园林中，花木又往往和园主追求的精神境界有关。如竹子象征人品清逸和气节高尚，松柏象征坚强和长寿，莲花象征洁净无暇，兰花象征幽居隐士，玉兰、牡丹、桂花象征荣华富贵，石榴象征多子多孙，紫薇象征高官厚禄等。 中国古典园林中对花木的选择标准： 1、姿美，树冠的形态、树枝的疏密曲直、树皮的质感、树叶的形状，都追求自然优美； 2、色美，树叶、树干、花都要求有各种自然的色彩美，如红色的枫叶，青翠的竹叶、白皮松，斑驳的榆，白色广玉兰，紫色的紫薇等； 3、味美，要求自然淡雅和清幽。其中尤以腊梅最为淡雅、兰花最为清幽。; 古树名木同样对创造园林的气氛非常重要。 古木繁花，可形成古朴幽深的意境。所以如果建筑物与古树名木矛盾时，宁可挪动建筑以保住大树。计成在《园冶》中说：“多年树木，碍箭檐垣，让一步可以立根，研数桠不妨封顶。” 古典园林种植花木之法——常置于人们视线集中的地方。 如故宫御花园的轩前海棠，颐和园乐寿堂前玉兰，谐趣园的一池荷花等。 ;中国古典园林着意表现自然美，对花木的选择标准，一讲姿美；二讲色美；三讲味美。;中国古典园林着意表现自然美，对花木的选择标准，一讲姿美；二讲色美；三讲味美。;豫园四百五十多年的银杏树 ;紫禁城御花园一角; 书画墨迹 中国古典园林的特点，是在幽静典雅当中显出物华文茂。“无文景不意，有景景不情”，书画墨迹在造园中有润饰景色，揭示意境的作用。 园林中对书画墨迹作出恰到好处的运用，才能“寸山多致，片石生情”，从而把以山水、建筑、树木花草构成的景物形象，升华到更高的艺术境界。  墨迹在园中的主要表现形式有题景、匾额、楹联、题刻、碑记、字画。匾额是指悬置于门楣之上的题字牌，楹联是指门两侧柱上的竖牌，刻石指山石上的题诗刻字。园林中的匾额、楹联及刻石的内容，多数是直接引用前人已有的现成诗句，或略作变通。书画，主要是用在厅馆布置。厅堂里张挂几张书画，自有一股清逸高雅、书郁墨香的气氛。而且笔情墨趣与园中景色浑然交融，使造园艺术更加典雅完美。;墨迹在园中的主要表现形式有题景、匾额、楹联、题刻、碑记、字画。 匾额是指悬置于门楣之上的题字牌，;拙政园笠亭;园中地面也用各色卵石镶拼成福、禄、寿文字及花卉、人物等各种图案，将花园点缀得极