第五章《花间集》风土词的艺术技巧.PDFVIP

第五章 《花間集》風土詞的藝術技巧 詩詞的創作，基本上來自情思的興起，然而如何運用語言文字，來呈現作者 心目中的情感思維，此時就須仰賴詩人的慧眼與巧手 。「蓋詩人之情思與意念， 欲以文字展示意象於外之時，須巧為佈置，以求意象與意象間之密切接引，或呼 應、或開或闔，縱橫變化，以凝聚主題意旨發明精微之情思，如此方能顯詩人所 1 欲表現於外者。」 這種詩人思維佈置的形式，可說是文學作品中不能或缺的藝 術技巧。 《花間集》風土詞雖出自不同詞人之手，然在詞作的表現技巧上往往有許多 令人讚嘆的巧思，讀者可以從中窺見這些詞人在風土詞中駕馭語言文字來表情達 意的深厚功力。以下將針對篇章的構思、意境的營造，色彩的設飾與物象的運用 等藝術技巧，來作深入的觀照。 第一節 篇章之構思 「篇章的構思」，易言之，即「謀篇佈局的技巧」。詩詞雖有字句、平仄、格 律等形式上的限制，然作者在運筆為文之際，有關主題的呈現、情景的安排、文 意的曲直……，也會隨著設計經營者的手法不同，而有變化多端的樣貌產生。所 謂 ：「文無定法，文成法立。」「定體則無，大體須有。」這四句話正說明：創作， 不應當有一個固定的框架來桎梏文人的手腳，然而也不是完全無「法」可循 ，「大 2 體」還是有的，只是無 「定體」、「定法」。 寫作詩詞和作文章相同，並無一定的 規則可循，因此文人在創作的同時，有許多發揮的空間，進而形成獨樹一幟的個 人風格。 1 徐鳳城 ：《杜甫律詩研究》（台灣師範大學碩士論文，民國七十三年），頁一八六。 2 此說參考夏紹碩 ：《古典詩詞探幽．詩詞的結構》（台北：漢京文化事業有限公司，民國七十三 年 ），頁一二一。 83 一般說來，詞的篇法，若以小說為喻，就好像情節進行時的動線安排 。「詞 章之法，不外相摩相盪，如奇正、空實、抑揚、開合、工易、寬緊之類是也。」 3即針對詞作的各個環節之開展、進行所作的安排而言。除此之外，張炎《詞源》 4 卷上云 ：「過片不要斷了曲意，須要承上接下。」即言詞下闋的開頭要能承接上 闋，也就是要求文氣的流暢一貫。總之，詩詞的結構屬於謀篇的範疇 ，「奇正、 空實、抑揚、開合、工易、寬緊」、「過片不要斷了曲意」都只是一種規則，文人 在實際創作的時候，不能生搬硬套。大體說來 ，「結構貴在周密完整，要把意思 表足。而錯落有致，避免平鋪延展，枯燥乏味，對詩、詞、文都是具有普遍意義 5 的。」 然而，每一闋詞都是一個完整的有機體，有了外在的形式、章法後，蘊 含其中的微妙靈思才是作者賦予詞作風格特色的形成動力。所以說「詞的體制是 其外形，篇法是其外在結構，而唯有透過詞人的內在構思給詞注入靈魂，這闋詞 6 才具有獨特靈性，才與眾不同，才是獨一無二的存在。」 因此詞人在醞釀、構 思一篇作品的時候，題材的取捨、情景的推移、時空的安排……等，都是謀篇佈 局時的關鍵，絲毫不可輕忽。 在《花間集》的三十餘首風土詞作中，若以體制來看，有一個共同的特點－ －皆為令體，然而即使以同一詞調來寫相同的主題，不同的作家所呈現出來的作 品，在篇章構思上卻各有千秋，就算是同一位作家所作同一詞調的作品，也往往 有所變化，給人一種不落俗套的新奇之感。茲條列舉例，說明如下： 一、巧妙別致 如李珣〈南鄉子 〉： 乘彩舫，過蓮塘，棹歌驚起睡鴛鴦。遊女帶香偎伴笑，爭窈窕，競折團荷 3 劉熙載 ：《詞概》見《詞話叢編》第十一冊（台北：廣文書局，民國五十九年），頁三七七八。 4 張炎 ：《詞源》見《詞話叢編》第一冊，頁二○五。 5 夏紹碩 ：《古典詩詞探幽．詩詞的結構》，頁一二九。 6 李若鶯 ：《唐宋詞鑑賞通論》（高雄復文圖書出版社，一九九六年），頁二八四。 84 遮晚照。 作者把這些活潑美麗、天真無邪、還帶點俏皮的少女，安排在一個清幽的環境裡： 蓮塘一片，清香滿池；鴛鴦睡而驚起，夕陽將下未下。人，在行動著，表情在變 化著；浮現在眼前的圖景，也一幅接一幅地映現著。這一群楚楚動人的南方女