美国 玛莎斯瓦茨的景观美学分析 20105679.docxVIP

美国当代景观美学观察与思考——玛莎斯瓦茨之景观美学观念分析为例重庆大学《建筑美学》课程论文专　　业：风景园林学科门类：工学 土建内重庆大学建筑城规学院二○一三年六月美国当代景观美学观察与思考——玛莎斯瓦茨之景观美学观念分析为例摘要：玛莎斯瓦茨是活跃于当代设计舞台的先锋设计师之一。玛莎斯瓦茨深受当代艺术的影响，并形成其具有波普特征的独特风格。在她的作品中，她积极运用新材料，并极力展现材料本身的价值和挖掘其内在的文化涵义。强调概念，思想在设计中的重要性。探讨了当代艺术进入园林的可能性。关键词：玛萨·斯瓦茨当代艺术现代园林波普风格景观材料玛莎斯瓦茨既受过美术艺术的训练又在研究生院接受了风景园林的学习，这使她有了艺术家和风景园林师的双重身份，也促使她对风景园林的定义有了与传统不一样的理解和实践。本文重点从她对材料的运用和解读以及她对设计概念思想和功能的关系上对她的作品和反应的美国景观的美学进行解读。一 对材料的运用玛莎斯瓦茨在她的景观设计中运用了大量的廉价大批量生产的非常规材料。如瑞欧购物中心中青蛙，面包圈花园中的面包圈。而在运用这些材料中，玛莎斯瓦茨为普通材料赋予了新的使用意义，降低了预算，增加了园林景观表达的语言量，并试图展示材料本身的真实特质。玛莎斯瓦茨对新材料的运用，起源于对波普文化的兴趣。波普文化中的普通材料，废旧材料有一种有悖于传统的特质。艺术家赐予了它们不同寻常的表现方式，向艺术界挑战了艺术的定义。例如安迪沃霍尔的布里洛盒子，他让普通超市就可以买到的布里洛盒子成为了艺术品，从而试图打破人们心中对艺术品既有的“规章制度“。而玛莎斯瓦茨也积极探讨非常规化的景观材料，传统印象中的景观材料多半颜色朴素，并且取材于自然，以求得跟自然的和谐。而且大多都期望能够经久耐用。可是玛莎斯瓦茨的材料则因其鲜艳的色彩，和强烈的人工痕迹而很难被看做是自然中的一物。例如玛莎斯瓦茨设计的甜甜圈花园，在花园中玛莎铺了三十英寸宽的紫色卵石带，并在上面放置了甜甜圈。甜甜圈在不久后就腐烂掉了，这也有悖于传统对材料经久耐用的要求。同样的有轮胎糖果园中，斯瓦茨在这个临时设施中运用了来自于隔壁糖果厂的80000颗尼克糖。因为其艺术背景，玛莎斯瓦茨有机会接触一些为展览会所作的临时装置，所以和其他的风景园林师不同，她并不认为所有的景观都会是永恒存在的，景观也可以是转瞬即逝，但这就并不意味着它们无法给人们心灵上带来震撼，促进文化的发展。而在现实中，也并不是所有景观都能够永恒的存在。例如一些因为施工而裸露出了狭长的空地和施工外的围墙，或者是售楼部前的短暂景观。我们不能因为它们的非永恒性而对它们放任不管，任凭它们像伤疤一样的存在在城市中。但也不必像对待永久景观那样大兴土木栽树挖坑，为了短短几月的面子工程而耗费大量金钱人力。而玛莎跟我们的启示则是可以运用一些短暂存在的材料去呼应这些必将消逝的景观，不是去忽略隐瞒它的短暂性，而是积极的去迎合展示它们。而这样做也往往更加廉价。而材料的廉价也是玛莎斯瓦茨所选用材料的特征之一，波普艺术让艺术平民化，艺术品不仅仅只有昂贵的仅供精英阶层消费的阳春白雪，它也可以通过大量复制而娱乐大众。玛莎斯瓦茨乐于对便宜廉价甚至是废旧材料的运用，在她为她母亲设计的斯特拉花园里，她从她母亲的车库里收集了许多零碎废物：铁丝网，摇晃木椅，废弃的垃圾箱，后来又按磅买到了树脂玻璃碎料。并运用这些制作了一个耐用的具有观赏性的花园。而在瑞欧购物中心中则让一群镀金青蛙礼拜着一个球体框架，展示了某种神秘而又幽默的场景。玛莎斯瓦茨意识到现实是人们拥有的资源越来越少，用低贱的材料设计出引人注目的东西已不在是选择而是必需品了。并且手工业向工业的过渡是文明的一部分，也是社会的必然。我们生活在一个社会分工的时代，所以用廉价大批量生产的材料也是积极迎接这种趋势的一种姿态。相对于传统景观设计师力求景观与自然和谐的态度，玛莎斯瓦茨则更注重于场地与城市的关系。相较于材料取材于自然，她则更乐于材料来源于城市。不像其他风景园林师还沉浸在人类栖居在大自然的怀抱中的幻想，玛莎清楚的意识到大自然是多数都市人的浪漫幻想而非现实的一部分，绝大多数人都是生活在钢筋水泥的现代都市的怀抱中。所以与其利用景观去抵抗，回避城市，不如去积极的响应它。并且乐于利用大城市的馈赠去修建园林，就像古人接受大自然的馈赠一样的，因为在当时那些东西是廉价并且唾手可得的。同时玛莎斯瓦茨强调要体现材料的本来属性，她反感用混凝土伪造石头的行为，她认为任何艺术品或设计都具有诚实的本质，艺术通常是讨论本质纯粹基本的东西。例如在怀特海德学院的拼合园中，因为预算和房屋的承重力的限制，这里不可能种植任何的树木，所以玛莎斯瓦茨决定用塑料的树，砂砾，人造草皮等再现绿意盎然的法国园林和日本的禅宗园林。但并不是低级的仿造，而是有意让材料的本身特性与这些园