第四节：文学作品的体裁.ppt

第四节：文学作品的体裁 概念：指在内容和形式上具有明显特征的文学作品类型 一、文学体裁分类 1、中国古代：两分法，以韵文和散文来分 2、西方古代：三分法，依据情感谢体验和艺术表现方式的不同分：叙事、抒情、戏剧 特点：具有类的概括性和逻辑性，但忽视作品语言特点 3、中国现代：四分法，依据文学作品的外在形态、语言运用和表现手法等方面的特征分：诗歌、小说、戏剧、散文 特点：注意到体式、语言上的不同，但散文含概面与上述文体有交叉 二、文学体裁的主要类型 以四分法为主 1、诗 是一种以富有韵律的语言和丰富的想象来表情达意的文学体裁 （1）诗歌的特点 A、强烈的情感：抒情性是诗歌最根本的特征，也是诗歌的内在要求 抒，泄也，抒情，即情感的宣泄。 情感的宣泄多种多样，表现手法也有多种选择。直抒胸臆、营造意境是其基本的表现手法。 要求：通过对物象的描写，激起内心的情感活动 （A）直抒胸臆 我是你簇新的理想，　　　　　　　 　　　　刚从神话的蛛网里挣脱；　　　　　 　　　　我是你雪被下古莲的胚芽；　　　　 　　　　我是你挂着眼泪的笑涡；　　　　　 　　　　我是新刷出的雪白的起跑线；　　　 　　　　是绯红的黎明 　　　　正在喷薄！ ——舒婷《祖国我亲爱的祖国》 （B）营造意境 沉重的夜， 把你挤碎， 每一块碎片， 都化做一颗星光， 从此， 天空布满了冷峻的眼睛， 大地回荡着爆裂的声响。 ——韩东《无题·献给张志新》 B、跳跃性的画面：是诗歌言语结构的表现方式，与诗歌文体讲究章法有关 跳跃性：指诗歌的言语的非逻辑性。通过遵循想象和情感的逻辑，让作品具有更大的审美空间 （A）时间上的跃 春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明？ 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年只相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归？落花摇情满江树。 （B）空间上的跳跃 轻轻的我走了， 　　正如我轻轻的来； 　　我轻轻的招手， 　　作别西天的云彩。 　　 那河畔的金柳， 　　是夕阳中的新娘； 　　波光里的滟影， 　　在我的心头荡漾。 　　 软泥上的青荇， 　　油油的在水底招摇； 　　在康河的柔波里， 　　我甘心做一条水草。 　　　 　 那榆荫下的一潭， 　　不是清泉，是天上虹； 　　揉碎在浮藻间， 沉淀着彩虹似的梦。 　　 寻梦？撑一支长篙， 　　向青草更青处漫溯； 　　满载一船星辉， 　　在星辉斑斓里放歌。 　　但我不能放歌， 　　悄悄是别离的笙箫； 　　夏虫也为我沉默， 　　沉默是今晚的康桥！ 　　悄悄的我走了， 　　正如我悄悄的来； 　　我挥一挥衣袖， 　　不带走一片云彩。 （C）相似图景的并列 相见时难别亦难，东风无力百花残。 　　春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 　　晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 　　蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 （D）不同意象的对比 意象：主观的情与客观的物 东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。 为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。 ——宋祁 《木兰花 》 分析这首词章法井然，开阖自如，言情虽缠绵而不轻薄，措词虽华美而不浮艳，将执著人生、惜时自贵、流连春光的情怀抒写得淋漓尽致，具有不朽的艺术价值。  （E）自由伸缩、天马行空 凄凉的胡琴拉长了下午， 　　　偏街小巷不见个主顾， 　　　他又抱胡琴向黄昏诉苦， 　　　空走一天只赚到孤独。 ——余光中《算命瞎子》 （F）倒装 昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入美陂。 　　香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。 　　佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。 　　彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。 ——杜甫《秋兴八》 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 ——崔颢《黄鹤楼》：”意即“晴川（晴朗的原野上）汉阳树历历（可数），鹦鹉洲芳草萋萋”，“汉阳树”和“鹦鹉洲”置于“历历”、“萋萋”之后，看起来象是宾语，实际上却是被陈述的对象。 （G）省略 如《商山早行》（温庭筠）中的名句 ???????????