标志性建筑的视景设计研究-建筑设计及理论专业论文 word格式.docxVIP

然环境选位、辅助配景、建筑布局及形体凸现、建筑表面材质和颜色、序列视景、光的利用等)深入探讨视景空间的营建，并对典型案例中视景设计所应用的手法进行比较归纳总结，以求找到某种应用规律，可以用于指导不同的实际项目，这是本文论述的主要目的。对空间的感受主要来自于视觉画面的感知，通过对视觉感知及审美心理进行一定程度的研究，以求在视景空间的具体设计中可以得到相关理论的指导，在创造理想视景画面的同时兼顾建筑的标志性，构建更符合人们审美观点的空间环境。1.2.2研究的意义标志特征建筑为人们提供了室外活动的参照点，但往往超出环境的尺度和格调，并轻视人们对美感的要求。将视景设计手法引入到标志性建筑的设计中会很好的协调建筑的标志性、周围环境二者之间的关系，营建出满足人们的审美感受和心理需求的视景空间。从视景角度入手设计标志性建筑具有的独特的思维方法和系统构架，在设计中引入视景空间模式，为我们体验建筑所在的空间、体验建筑的视景画面提供了全新的视觉感受。从视觉角度入手可使我们能够营造出具有文化内涵、美好画面的建筑外部空间，给建筑带来更多的风景品质，给人们提供更好的视景画面。在理论上，本文对发展视景设计内容，确定这种设计孚法在外部空间设计中的重要地位起到推动作用。1.3国内外相关的理论研究和实践1.3.1国外相关理论研究与实践情况(1)标志特征建筑凯文·林奇在他的《城市意向》中说到:标志物是观察者的外部观察参考点，有可能是在尺度上变化多端的简单物质元素。并对标志物的作用方式进行了说明:其关键的物质特征具有单一性，在某些方面具有唯一性，或是在整个环境中令人难忘。如果标志物有清晰的形势，要么与背景形成对比，要么占据突出的空间位置，他就会更容易被识别，被当作是重要事物。图底对比似乎是最重要因素使元素成为标志物，空间所起的作用重大。使元素成为标志物，空间所起的作用重大。通常有两种方式，其一:是元素在许多地点都能被看到:其二:通过与临近元素退让或高度等的变化，建立起局部的对比J文中认为标志物可以为行人提供方向，而且在有些情况下声音和气味可以起到强化杳形标志物形象的作用，建筑物可以孤立存在也可以成为整个标志序列。凯文·林奇对标志物特点的概括决定了标志物有广泛的范围，从标识牌到建筑群体无-不包。F.吉伯德基本认同这个观点。F.吉伯德在他的《市锁设计》中说到标志:是城市中令人产生印象的突出形象。西安建筑科技大学硕士学位论文3有些标志很大，能在很远的地方看到，如广播发射塔和摩天搂:有些标志很小，只能在近处看到，如街钟、喷泉、雕像。标志是形成城市图像的重要因素，有助于人们确定自己在城市中的方位，有助于使一个区获得统一。一个好的标志既是突出的，也是协调环境的因素。克利夫·芒福汀、泰纳·欧克、史蒂文·蒂斯迪尔对地标的见解也同意凯艾·林奇对标志物的定义，肯定了标志物在城市景观中的重要作用，利于增强人们对于空间的识别。在《美化与装饰》中进一步进行了分类:一类是受限制的位置才可见的局部地标;另一类是具有全城范围的相关性的全局地标。并且他们在书中研究了这两类地标的设计和放置问题。以上的理论是笔者在文中论述标志性建筑的依据，但须限定研究范围。(2)视景理论戈登·卡伦的《城镇景观}}(TheConciseTownscape)一书中运用了序列视景分析方法。强调了理解城市空间的方法应该是在其中穿行，而不是仅仅的看。将时间因素纳入到三维空间中统一考虑，加强了人们的空间意识。美国景观设计家约翰·西蒙兹在他的著作《景观设计学》说明了视景的定义，概括了视景的本质。认为从一个给定的观察点所能见到的景致叫做视景，同其他景观特征一样视最可以通过处理得以保护、缓和、弱化及强化。当谈到视景的本质。他认为:视景是一副框起的画面，一副变化多端的全景;视景是一个主题:视景是情绪不断变化的诱导;视景是视觉空间的限定，超越了场地限界且有方向上的吸引力:视景是一种背景，可成为园墙或房中的一副壁雨:视景是建筑的环境。视景无需完全从正面或固定的方向观察。他是从各个角度都能观察到得一幅金景或全景的一部分，它可斜看、环视、侧观。1文中通过图片说明了视景的变化(图1-1)，透过松散的叶丛一瞥，看到了狭长的框景，再到较开阔的地段，然后将兴趣逆转，看透景，看衬于视景下的物体:再将视景逆转，透过树丛看于视野相对的物体;然后集中精力与洞穴状的幽深之处，最后展现在眼前的是一览无遗的全景。2在他的这幅序列视景描述中，说到了运用框景、透景、阻景、隔景、衬最、对景、全景的视景孚法，同中国国林的视景设计如初一折。在视景画面的论述中，强调了标志物的形体特色和画面中的构图比例。文章重点是对不同站点所取得的视最画面进仔了研究分析，比较弱化了所穿行空间的体验，专注于所取得的美好视景画面。以上内容是笔者总结标志性建筑视景设计孚法的重要依据。2约翰·西兹兹j主