大学语文00语言篇导论教程.pptVIP

先连用四个设问，突出海的形象，而四个设问又兼有映衬的作用，从反面强调这里的海别具特色。接着连用“懒洋洋”与“绸缎”、“乳胶”的比拟与比喻的辞格，描绘眼前的大海。接下的“绸缎的摆拂与乳胶的颤抖”，是用了曲喻的辞格，即“以一端相似，推而及之初不相似之他端”的修辞手法 （钱钟书 《谈 艺录》），进一步对海进行描绘。而整段描写，又是在映衬的辞格下套用了多种辞格而构成的。 五、风格之美 美的语言，应该是风格鲜明独特的语言。 最常见的语言表现风格大致有特征相对的几种：平实与绮丽、简洁与繁丰、明晰与朦胧、庄重与谐谑等。 每一种风格又有其独特的美感，形成语言上的平实之美与绮丽之美、简洁之美与繁丰之美、明晰之美与朦胧之美、庄重之美与谐谑之美——这些相互对立而各具特色的风格之美。 平实之美的特点，是语言质朴，自然平易； 而绮丽之美的特点，则是语言华美，优雅工丽。 中外古今的语文传统，都十分推崇语言的平实之美。 孔子说：“辞达而已矣。” 孟子：“言无实不祥。”韩愈：“惟陈言之务去。” 杜牧：“是以意全胜者，辞愈朴而文愈高；意不胜者，辞愈华而文愈鄙。” 王佐良：“英国散文中有一条平易散文传统，……而首先要求平易的是皇家学会的科学家们，他们看出为了推进科学，科学文章必须写得‘数学一般平易’，否则会误了社会发展的大事。平易不止是归真返朴，而且是一种文明的品质。” 平实之美，是“绚烂之极归于平淡”，需要极高的思想语言文化修养。 陶渊明《读山海经》其一：“孟夏草木长，绕屋树扶疏。众鸟欣有托，吾亦爱吾庐。……”诗人用语平常，感情平和，描写具体，少用修饰词语或比喻、夸张等手法，描绘出田园景色的优美、隐居耕读的乐趣，形成作品的平实之美。 同样是诗歌，白居易的《长恨歌》与《读山海经》相比，就显示出迥然不同的语言风格，呈现着绮丽之美。《长恨歌》用词华丽绚烂，修饰词语较多，情感色彩浓烈，描写浪漫神奇，常用比喻、夸张、借代等修辞手法，极力渲染这一爱情传奇。 同是赋体，韩愈的《进学解》与江淹的《别赋》，一个平实，一个绮丽，各有千秋。 现代作家周作人的散文《乌篷船》风格平实，而现代作家朱自清的散文《桨声灯影里的秦淮河》则风格绮丽。 简洁之美的特点，是语言经济而表达丰富。简洁历来倍受推崇。 刘大櫆：“文贵简。” 契訶夫：“简洁是天才的姐妹。” 繁丰之美的特点，是语句铺排，表达详尽，酣畅淋漓。 钱大昕：“文有繁简，繁者不可减之使少，犹简者不可增之使多也。” 李白的《玉阶怨》与张若虚的《春江花月夜》，前者简洁，后者繁丰。 《玉阶怨》：“玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。” 总共只用了20个字，但表达的意思却很多。说“玉阶”，可知是豪华的邸宅。从“罗袜”可知怨恨者是一位贵妇。从露水的不但使玉阶变白，而且已侵入罗袜，可知她早就在那里等待，而且等了很久了。她有怨恨要诉说，可她又没有说出“怨”字，这正是这首诗倍受推崇的原因。 《春江花月夜》：“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明?江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见……” 春、江、花、月、夜几个词反复出现，从不同角度、不同层面细致描摹、层层渲染春江花月夜的景色，把画意、诗情和人生哲理融为一体，创造出情景交融、光明澄澈的意境。 叶圣陶《黄山三天》：“第二天下了一天的雨，旅馆楼窗外一片白茫茫，什么都看不见。台阶前的几棵松树，有时只显出朦胧的影子，有时也完全看不见。偶尔开门，雾气就卷进屋来。当然没法游览了，只好守在小楼上听雨。” 叶圣陶用“白茫茫”、用“卷进屋来”言简意赅地描写了雨雾，形成语言的简洁之美。 徐志摩笔下的“朝雾”则是“浓得化不开”：“朝雾渐渐的升起，揭开了这灰苍苍的天幕，（最好是微霰后的光景）远近的炊烟，成丝的，成缕的