中国美术发展史.ppt

1840—1949中国美术发展史;太平天国美术;防江望楼图;;;海派（海上三任）;任伯年（1840—1895）;苏武牧羊;噬鬼进士图;;鸡;;;写意仕女图;纸本墨竹;;松鹤延年 祥瑞图;;吴昌硕（1844—1927）;富 贵 神 仙 图 ;;;;;岁寒三友图;;人物;篆书;;;赵之谦（1829—1884）;;;;书画双挖;;;篆书扇面;虚谷（1824—1896）;;;;梅鹤图;;枇杷图;鲜花提篮;岭南画派;居巢、居廉系堂兄弟，他们强调作画以自然为师，自己设色妍丽，笔致工整，寄妙趣于笔墨之外。 二人均善于用粉和用水，以“撞粉”“撞水”发展了没骨花鸟画。此法是趁色彩未干之际，注入适量的粉和水，使之互相渗化交融，这样画面干后即出现一种特殊的效果。 ;居廉·花卉;向日葵;花 卉 册;二高一陈;高剑父(1879～1951);高剑父一生不遗余力地提倡革新中国画，反对将传统绘画定于一尊； 主张折衷，即一方面折衷于传统文人画与院体画之间，又折衷于中国传统绘画与东西方绘画之间； 强调兼容并蓄，取长补短， 在创作上，他对人物、山水、花鸟均有很高造诣，其画笔墨苍劲奔放、充满激情。 另外，他还长于书法，喜用鸡毫笔，风格雄厚奇拙。 ;;;山水人物;;高奇峰(1889～1933);;双猴图;虎;棠梨双鸡;锦雉;陈树人(1884～1948);红 棉;咏山涧小流;竹菊二君子;何香凝(1878～1972);猛 虎;山水;狮子;梅 花;齐白石(1863～1957);蝌蚪;蛙声十里出山泉;鸡;蟹;鱼;群虾图;昆虫;盆草荔枝;闲人;群吓;鱼 群;;黄宾虹(1865～1955);用墨： 黑、密、厚、重 积笔墨数十重，层层深厚 色彩： 水晕墨章 ；青绿设色 ；泼墨重彩 ；焦墨渴笔 。;设色山水;江行图;;西湖栖霞岭;设色山水;仙霞岭上;张大千(1899～1983);静听泉声图;临印度画仕女;;水月观音;潇湘水云;泼彩荷花;山雨欲来;野山图;巫峡清秋;;大威德佛;潘天寿(1897～1971);江洲夜泊图轴;;鱼乐图轴;秃头僧图轴;小龙湫;灵鹫图轴;莹莹山水图;吴湖帆（1894—1968）;翠岫琼林;仙髻拥新妆;潇湘雨过;海野云冈;李苦禅(1899～1983);鹰视眈眈;在笔墨技巧上，重用笔，以笔主筋骨；以水墨为主，间作重彩写意，凝厚的笔墨与金碧的色彩相映衬而别具一格。章法上善于造势和处理结构线的矛盾，以增加???面的张力。是一位继承了文人画传统，又为之注入了新的时代气息的个性鲜明的大写意花鸟画家。 ;双鸟图;赵望云(1906～1977);陕南歌声;难马图轴;人物 ;松林行猎;贺天健(1890～1977);;;;西学东渐;李铁夫 （1869—1952）;音乐家;男青年;女青年;;;李叔同（1880～1942）;静物水彩;;李毅士;采用了中西绘画材料技法相结合的方式进行描绘，使作品既有西洋画的写实造型特点，又有中国画那种写意的韵味 ;刘海粟;北京天坛;巴黎圣母院夕照;;;林风眠（1900—1991）;鸟栖图;群鸟图;春意;荷花仕女;琵琶女;杨门女将;泊;徐悲鸿(1895～1953);奔马;九方皋（1931）;月夜;;体现了他的爱国主义和人道主义创作思想，代表着他一生的主要创作道路 ;;;喜马拉雅山之林;灵鹫;太狮和少狮;愚公移山（1940）;《愚公移山》局部;颜文樑 （1893-1988 ）;;;;;吴法鼎（1888—1924）;;;;陈抱一（1893-1945） ;;;;花卉;抗战时期美术;李可染(1907～1989);;牛背放风筝;;;层林尽染;桂林阳江;渔村春晓图;山顶梯田;井岗山;笑和尚图;吴作人 (1908 - 1996);;齐白石像;犛奔;任重道远;金 鱼;关山月(1912～2000);;穿针;侵略者的下场;;铁蹄下的孤寡;;纺线图;鞭马图;唐一禾（1905——1944）;七七号角（1940）;胜利与和平（1942）;女游击队员;村妇;女青年肖像;;蒋兆和(1904～1986);流民图（局部）;杜甫诗意图;阿Q像;农民;老人;母子;肖像;;司徒乔（1902—1958）;;;庞薰琹（1906—1985）;女青年肖像;;李焕民（1930—）;初踏黄金路;;鲁迅;;李桦 （1907—1995）;;;柔石烈士像;;张善子;;双虎图;丰子恺(1898～1975) ;;光明无量;;;;樱桃熟了;叶浅予（1907—1995）;拉萨舞步;三人舞;白蛇传;中华民族大团结;古元;;蔡若虹（1910—2002）;皮啖泥啖;