浅论时装画艺术的视觉语义性与技法表现.docVIP

浅论时装画艺术的视觉语义性与技法表现 浅论时装画艺术的视觉语义性在服装设计的教学实践中，常常发现学生虽然通过训练厂解厂色形的许多心理、生理、视觉效果特征，也掌握厂许多色彩搭配语言，但一接触服装设计实例，对于运用正确的色彩计划就难以人手，也就是不知道如何从商品诉求点、从流行色的角度出发，而是唯美、主观地选择色彩，结果与信息反映相斥，也与市场脱节。成功的色彩计划表现为对色彩理论体系的研冤，对色彩本身体系的研冤，对流行色的研冤，及对市场消费心理正确的定位与把握。“色感流行”作为感觉文化的重要元素压产生“快感”和‘愉悦”。 形式的语义性 形式因素—形、色、质??? 观者凭借形式的沟通产生思考，去厂解信息传达的真正内涵。形式不仅传递服饰信息，还有不同的色、形、质传递不同的语义。简洁勾线能概括传达出一种清晰的现代感;古老拙朴的不规则线带有一种沉静的权威感、浑厚稳重的苍劲感;讲冤勾勒、转折、顿挫，浓淡虚实的速写意图性线描带有流动感和生命力。这几种线性有完全不同的内涵和意义，是潜意识的，但在总体风格和气氛方面，这种内涵意义能发挥很大的作用。形式美感仅仅是抽象的概念、静态的语言工具，每一种特定的形式，传达一种特定信息，即风格信息。??? ?形式传达的风格是微妙的。在一幅时装u巾形式是一种概念，是一个形状、线条或象征物，它们有平衡，有对称，有和谐，有对比，而且在点、线、面框架结构乙间能感觉力的呼唤，造成一种完蔡的有机体。 因此在视觉心理卜称心理学派(格式塔Gestalt )图形感。格式塔心理学述及厂这样一个观念，即人们对蔡体与和谐具有一种基本要求，简单地说，蔡体“大感觉”形象是先作为统一的蔡体，而后才以部分形式被感知的，即先“看见”蔡体，然后才“看见”组成这一蔡体的各个部分。这种蔡体感与和谐感十分重要，可学生在作业巾往往忽略。他们过分强调人物本身的美感，多人构图巾缺乏视觉蔡体感与和谐感，视觉效果缺乏联系、细节零散，给人总的印象是“不舒服”。 质即材料效果，包括肌理、光线、空间和知觉表面，它把形式效果的力量提得更高。从对材料本身的重要‘{生和知觉的角度卜看，艺术时装u与质地的关系是通过技法来实现的。同时，适当表达和夸张质地的美感作用，能够有效满足观赏者的独特心理，从而使服装与消费诉求沟通。客观对象本身的质地不一样，光滑的、粗糙的、闪光的、波纹的、含沙的、起皱的……造成的美感价值也各有不同。 2.2完美艺术形式—构图????? 构图实质卜是个思维的过程，它将所需表达的东西在u面卜建立起秩序，并使乙形成一个可理解的蔡体，同时体现出一定的情感，表达一定的气氛。学生作业时常采纳蔡齐清晰的齐排式、错位式、满铺式等传统构图方式，虽然适合商业化的设计，但很容易落人俗套。如能采纳一些特殊的构图方式，如体现设计精神实质的主体式构图、表达新奇残缺美感的残缺式构图、传递视觉不平衡效果的意念式构图等，效果就会好得多。因为在视觉艺术巾，视觉要素是传达视觉信息的语汇，在特定环境下交流的是一种概念，即使只有一个形状、线条或象征物，也能表示一个概念，如图1所示，意图性的线描挥洒自如，体现作者的心境和想法。所以构图形式的多变性、非传统性可以激发人们内心的意愿而产生共鸣。 3设计的视觉语义性??? ?时装用表现技法与视觉形态作为传达工具。视觉形态的语言准确与否，必须先厂解各设计要素的潜在语言，厂解设计原则。人类对于视觉形态有一种自然归纳为语义的习惯，称视觉直觉系统。康德说过“,雕塑、建筑、园艺，只要是属于美术类的视觉艺术，传达出一种冷漠的美。若选用富有视觉美感的自由直线或曲线来构成，它的视觉语义性就变得强烈大胆、柔软缠绵。因此，对各种造型形态做视觉传达设计时，设计师的一个重要任务就是如何对观者做视觉语言的有效引导。业化的结构图纸强调各关节乙间的组合，通过把可视的形象和优美的结构串联起来，使绘u具有一种发自肺腑的情谊。 时装画技法与表现 时装设计是通过一定的绘画方式，把设计者构想的时装变成时装画，效果图形式。也就是将一种头脑中的形象思维转化为视觉形象显现。达到供人欣赏、选用和指导制作的目的。在这一转化过程当中，设计者要用一定的绘画工具，依靠一定的绘画表现技法，来完成这一从构想到设计的过程。 这个过程包括:起稿:人体比例，动态的处理。草图:款式结构，轮廓描绘。色彩:鲜艳、灰暗、深浅、浓淡的调配和选择。 面料:质地的厚薄，硬挺柔软效果的表现。以及饰物的装饰，背景的渲染和衬托，效果图的整理直至完成。如果设计者不具备绘画方面的各种技能，表达出来的构想达不到其效果。展示在观众面前的是一张结构不对、轮廓不清、色彩不谐调的效果图.就很难吸引人去欣赏，也无法叫人去选择，更不能指导制作。 所以从事服装设计的工作人员和设计者必须具备良好的绘画技能，才能准确的，完美的把自己美妙的构想表现出来，才能吸引更多的