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从文本批评迈向关联域化——后现代音乐学的一种趋势 2011年第1期 总第122期 星海音乐学院 JOURNALOFXINGHAICONSERVATORYOFMUSIC No.120ll SumNo.122 从文本批评迈向关联域化 后现代音乐学的一种趋势 . 刘经树 (中央音乐学院音乐学系,北京100010) 摘要:文本批评是文学批评的一个分支,兴盛于20世纪中叶.它集中研究文学文本的问题,引入”关联域 化”的概念:文本的意义不能从文本的本身获得,只能从其它文本领会它的意义.这就是中文表达方式”跨学 科”的由来.今天,关联域化已遍及各门学科,音乐学也不例外.文章概述近几十年来音乐学关联域化提出的 问题和结果,以及21世纪音乐学发展的相关趋向. 关键词:文本;关联域;关联域化 中图分类号:J60—05文献标识码:A文章编号:1008—7389(2011)01—0001—06 一 ,什么是”文本”? text在日常语言中,意为文字,文章,课本,歌词,剧本.可是,文本批评中运用的”文本”概念含义不 尽相同. 拉丁语textus来自动词textere,意为网状物,交织,在古印度,古希腊的语言里,进一步扩展了”制造”, “建造”,”建立”的含义.在西方语言里,文本(textus)最早的含义就是”编织物”,”网”,textil(纺织品) 就是从这层意思里衍生出来的英语词,始终同常说的”文本”含义并存.(西方语言是语音文字,不管一个词 有多少不同的含义,它们的发声都是相同的.中文是表意语言,同一个词有不同含义,要以不同语音表意,比 如音乐,快乐的”乐”字就是如此.如果西方语词有多个含义[如text],在翻译时必须用不同的汉字来分别 表达不同的含义,无法像西方语言那样同音多义.)这个词的中文译词应该兼有文字,编织物的意思. 二,”文本的定义” 记住text的词源学,有助于我们认识它的整体含义:无论一条纤维如何美,它不是织物(text),而织物是 富于艺术的整个编织品,以表面上无尽,井井有条的交织性,而构成相互联系.这可以被视为文本批评里”文 本”概念的定义,同这次广州西方音乐学会的年会主题不谋而合.”学科交叉”,”跨学科”是很中文化的词 语,但它指各学科达到的相互交融状态. 文学理论有一个分支,它并非像语言学那样研究文字本身,而研究文学的编织,网络的问题,这就是”文 本批评”.拉丁语textus变为中世纪中期的text,更多指写作及其它精神活动的组合或建构.20世纪中叶文学界 的文本批评就由此出发. 三,西方音乐学界关于音乐文本的讨论 20世纪七八十年代以来,西方音乐学界展开了关于音乐文本的研究.继文学领域的文本批评之后,一生致 收稿日期:2010—12—19 作者简介:刘经树(1952一),男,上海人,1998年获德国科隆大学哲学博士学位,现任中央音乐学院音乐学系教授,博 士生导师,主要从事西方音乐史,音乐美学与音乐社会学的研究. 星海音乐学院2011年第1期 力于研究音乐与语言的关系希腊裔德国音乐学家特拉西布罗斯?格奥尔吉亚德斯,于1962年率先提出了音乐 文本的问题.…他认为,音乐的鸣响实现了音乐的意义,乐谱只是一种规定,否认”写下了的乐曲同语言文本 差不多”的说法.按照他的观点,音乐就是一门以鸣响而存在的艺术,同诗歌,文学等语言艺术不属于一个级 别.这样,就没有文本研究的可能性. 1979年,达尔豪斯的着名论文《音乐是文本》揭开了音乐学文本研究的序幕.他反驳格奥尔吉亚德斯隔 开音乐与语言的理论,认为在音乐里,写下的乐音,鸣响的形式都能完整地体现乐音的意义.在语言里人们完 全可以跳过词音,从词语意义上领会一个词,不必记起词音,呜响着的现象,这在学习外语的时候常见到.可 是,音乐的意义只有在音响中实现默读乐谱有点类似于默读文字,但读乐谱总是影子般地想象乐音,从中捕 获到的意义比默读文字时获得的文字意义要少得多.因为,乐谱也表现了音乐的意义,完全可以把它理解为强 调意义上的文本,音乐的一种现象形式,而不只是音乐演出的规定. 80年代以后,关于音乐文本的研究在欧美音乐学界广泛展开,涉及音乐史,音乐分析,音乐美学,音乐民 族学等各个领域,主要从三个方面研究音乐的文本: 1.”谱曲了的诗歌是文本”.声乐曲中词语层次的关系(歌剧或清唱剧脚本,歌曲的歌词),但是,诗歌 结构不同于声乐曲之内乐音语言的词语层. 2.”音乐作品的总谱是文本”.乐谱成了运用于音乐的文本概念,为了避免词语上误解乐谱为词语言谈或 文字的中间地带,明确地阐明”乐谱文本”.分析乐谱某种程度上就是研究音乐作曲的建构,这同音乐文本呜 响着的存在形式有所不同. 3.”音乐的书籍是文本”.论述音乐的文字资料,文献把音乐当作特别的对象领域.它们像一般词语的文 本概念那样,也是文本. 四,西方音